評(píng)書武松武二郎

歷史上并不是親兄弟

武大郎是武二郎他哥

愛情來(lái)了你就上

好漢武二郎……

武大郎就是武大郎啊`哪里還有什么名字啊~?水滸傳里他出現(xiàn)的就是叫做武大郎

武二郎叫武松，武大郎叫武植

阿郎與兒子波仔的感情便是因?yàn)榻?jīng)歷了近乎完美的生活風(fēng)暴才開始如剛開瓶的陳年酒，散發(fā)出陣陣濃郁的香氣。這也許是一個(gè)司空見慣的故事，在杜琪峰不溫不火的掌控下，阿郎這個(gè)人物在散漫不羈中有著另類的溫柔。想起老杜作品《放逐》里的一句臺(tái)詞“一噸的夢(mèng)想有多重！”可以改換一下變成一個(gè)形容詞加在阿郎身上- “一噸的錯(cuò)誤有多重！”年輕是一把雙刃劍，它讓人可以盡情地對(duì)自己進(jìn)行自我原諒，自我放縱，沉溺于聲色犬馬的享受中，往往會(huì)在你進(jìn)入而立之年的時(shí)刻，運(yùn)用健康、財(cái)富等種種似乎是某種冥冥中的懲戒施加要命的一擊。阿郎天生有開車的稟賦，因?yàn)橛矍?，因?yàn)榉趴v失去事業(yè)，最后潦倒地在工地干活。后來(lái)偶遇失散的老婆，經(jīng)歷了愛情和親情的雙重煎熬，醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)“無(wú)可奈何花落去”，想要重新?lián)碛幸粋€(gè)完整的家已不可能，而對(duì)兒子的無(wú)法割舍和渴望他能過上比自己幸福生活的矛盾更使他倍感煎熬，最后他為了兒子的幸福毅然去參加比賽，因?yàn)橐粓?chǎng)意外在烈焰中結(jié)束自己的生命。影片中最感人的地方不是阿郎的舍身成仁，而是阿郎為使得兒子回到母親身邊，狠下心來(lái)用衣架對(duì)著兒子的屁股痛揍。阿郎的善意與他的下的狠心一般無(wú)可指責(zé)，他沒有郎雄所塑造的父親那種博大與深沉，多的是“孟母三遷”里包含的溫柔和關(guān)愛。人在愛中感受到溫暖，感受到責(zé)任，阿郎在獄中看著自己小孩的眼神，除了悔恨，散發(fā)的是可以把年輕的水分都蒸發(fā)掉的熱量。

喜歡這部電影，因?yàn)槔锩孢€包含著讓人緬懷的因素。每個(gè)人都有自己的“阿基里斯之腱”，都曾為年輕做出一些可以貼上瘋狂標(biāo)簽的事情。阿郎那種發(fā)型，在我們眼里已顯得過時(shí)，阿郎那破破爛爛的牛仔褲，在現(xiàn)在看來(lái)不會(huì)再具有強(qiáng)烈的震撼和異樣的美感，阿郎的滿口臟話，在現(xiàn)在也許很小的小孩都會(huì)說(shuō)。這比《老港正傳》里自行標(biāo)榜的懷舊更令人陶醉，這是一個(gè)普通的人，只在一到兩個(gè)地方表現(xiàn)出自己的偉大之處，不會(huì)有什么特別的心機(jī)，連到西餐廳點(diǎn)的都是啤酒。偉人，在一些哲人的筆下，成為了整個(gè)人類智慧的代言，慶幸的是，電影給予了許多講普通人的故事的機(jī)會(huì)，也讓人體會(huì)到，道德，也完完全全可以由并沒有開天辟地的作為的人來(lái)代言，自不必老圍繞古代儒者眼里黃金時(shí)代里的至圣來(lái)做文章。

這部電影杜琪峰沒有運(yùn)用特立獨(dú)行的敘事風(fēng)格，只是在緩緩地讓故事展開，讓情感可以在寬闊的河床中盡情地流淌，看過之后，仔細(xì)品酌，才發(fā)現(xiàn)舔犢之情，原也五味雜陳。

都說(shuō)浪子回頭金不換，那么能拿來(lái)交換的只能是性命?！栋⒗傻墓适隆肪褪且粋€(gè)用死亡催淚，用生命來(lái)燃情的結(jié)尾，阿郎頭盔上鮮血直流、朦朧了視線的那個(gè)騎車鏡頭亦算是香港電影史上最煽情的畫面之一，阿郎也因此成為港片之中一個(gè)經(jīng)典形象。在這個(gè)片段里，阿郎的那種為愛情而生決絕，抑或是那種拳拳的舐犢之情都體現(xiàn)的異常通透，那種悲情英雄的死亡之途也太過賺人眼淚。 （時(shí)光網(wǎng)）
《阿郎的故事》是一部感人流淚的電影，是香港最經(jīng)典的電影之一。 （網(wǎng)易娛樂）
這是一部關(guān)于‘青春殘酷物語(yǔ)’的電影，以一種最接近成長(zhǎng)本質(zhì)的真實(shí)形式，充滿了暴力、熱淚、過錯(cuò)、遺憾、希望和絕望的姿態(tài)。 （雜志《獨(dú)唱團(tuán)》）