清音吟唱

如夢令（其一）

宋李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

大意：還記得那次在溪邊亭中游玩日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。盡興后乘著夜色趕快掉轉(zhuǎn)船頭，卻不料誤入藕花深處。怎么出去呢？怎么出去呢？驚慌的聲音驚起了一灘鳴鷺。

如夢令（其二）

宋 李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

如果說其一為我們展示了一個紀(jì)錄片中的電影鏡頭，那么，其二則以極短的容量構(gòu)造了一個完整的電影劇本：劇中人物、景別、對話，一應(yīng)俱全，鏡頭感十足：

昨天的夜晚下得稀疏，風(fēng)卻刮得急猛，女主人從酒醉中醒來，便問那正在卷簾的侍女：庭院里的花可還好？她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

李清照，生于北宋末期的千古第一才女。父親李格非是蘇軾的門生，蘇門“后四學(xué)士”。丈夫趙明誠為金石學(xué)家，其實就是個公子哥。公公趙挺之當(dāng)過大宋宰相。這兩首詞并不一定是李清照婚前少女時代所寫，但至少在我們看來，才女的早年的日子可謂過得相當(dāng)?shù)臑⒚?，富貴千金小姐的氣息撲面而來。

李清照現(xiàn)存《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這兩首《如夢令》是李清照的早期作品，截取北宋閨中少女的生活片段，以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，充滿悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。

《如夢令》這詞調(diào)，在李清照之前的五代便已誕生。其本名《憶仙姿》。創(chuàng)調(diào)之作是五代后唐莊宗李存勖詞。

“曾宴桃源深洞。一曲清風(fēng)舞鳳。長記欲別時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”

雖是創(chuàng)調(diào)之作，然并無多少新意，多是老生常談?wù)Z。而且《憶仙姿》這名字也太俗了，東坡先生撿出最靈動的兩個字，改名為《如夢令》。他自己也作了這樣一首詞：

如夢令·有寄

為向東坡傳語，人在玉堂深處。別后有誰來，雪壓小橋無路。歸去，歸去。江上一犁春雨。

稍晚李清照的南宋詞評家胡仔贊“綠肥紅瘦”，此語甚新。然而，臥榻先生覺得，不能不說，其詞應(yīng)當(dāng)受過前輩秦觀這位大家的影響：

鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

然此詞過于艷俗，體現(xiàn)不出秦觀這位婉約詞宗的水平。他的另外一首則清新明麗得多。

如夢令

遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。

作為小令，當(dāng)以韻味見長。其詞寫出來容易，寫出韻味難。這也許是從五代到北宋末期近200年時間中，《如夢令》這種詞調(diào)沒誕生出什么家喻戶曉的名作的原因——直到李清照的橫空出世。

33字，僅比七絕多五個字，其中還有一個疊句。如此短的容量，若非復(fù)沓往復(fù)，是撐不起一首歌的。于是，電視主題曲中，有人在前面加了幾句：

一朝花開傍柳

尋香誤覓亭侯

縱飲朝霞半日暉

風(fēng)雨著不透

一任宮長驍瘦

臺高冰淚難流

錦書送罷驀回首

無余歲可偷

然后才是：昨夜雨疏風(fēng)驟……直至最末。

其實若從文本的角度來說，原作已經(jīng)是挺完整的了，而且是實實在在的故事，加無可加。要加，只能半虛半實地交代一種氣氛。作者正是這么干的。

“一朝花開傍柳，尋香誤覓亭侯”講一位大家閨秀，依花傍柳，誤打誤撞一位青年侯爺。起筆中規(guī)中矩，與劇情也能符合。“縱飲朝霞半日暉，風(fēng)雨著不透”似乎還解得通，講夫妻恩愛，又定力足夠，哪怕風(fēng)雨襲來，還能有雅興去“縱飲朝霞”。

然后接下來這段，則是典型的現(xiàn)代人生造字詞了。什么叫做“宮長驍瘦”，什么叫做“臺高冰淚”？而“無余歲可偷”，雞湯網(wǎng)文式的寫法，充滿了現(xiàn)代古風(fēng)圈的酸味。

當(dāng)然，在前面“狗頭續(xù)貂”也是沒辦法的辦法。誰叫原詞太短了呢。把李清照的原詞處理為副歌，進(jìn)入高潮，才是明智的做法。

那李清照筆下文青十足的小調(diào)，為什么拿來做標(biāo)題呢？其與劇情有什么聯(lián)系？這就不能細(xì)究了。也許作者只是借用過來，創(chuàng)造一種情境吧。