梅亭相會(huì)蘇州彈詞

滄浪亭是宋代園林的代表作。

北宋慶歷年間蘇舜欽買來(lái)，臨水筑亭，并寫了一篇《滄浪亭記》。

從這篇記可看出，蘇舜欽所買的這片園子，原是吳越國(guó)王錢氏的近戚的舊園。

蘇舜欽是北宋仁宗時(shí)宰相杜衍的女婿，因杜衍與范仲淹、富弼等改革政治，遭到小人忌恨，蘇舜欽也受連累，為一點(diǎn)小小的事由，被罷去集賢校理、監(jiān)進(jìn)奏院的官職。

于是他攜帶妻兒來(lái)到蘇州，買水石，作滄浪亭，在此嘯傲風(fēng)月，以安于沖曠來(lái)發(fā)散胸中的郁悶，記文描寫當(dāng)時(shí)的滄浪亭是以水竹相映、一片澄翠為特色的，水前有土阜，林木繁盛。

以后滄浪亭雖屢易園主，但大體上仍保持了當(dāng)初的山水格局。

南宋時(shí)抗金名將韓世忠曾在這里居住，又稱韓園。

元明時(shí)一度為佛寺。

現(xiàn)在的滄浪亭為同治十二年重修。

滄浪亭的特點(diǎn)是以山景為主，園外有一帶開(kāi)闊的水面，稱為葑溪，造園人沒(méi)有將這片水與山景組織在一起，也沒(méi)有用高墻將它擋在園門之外，而是在臨水的一面用曲折的復(fù)廊回繞，復(fù)廊中用花墻分隔，墻上開(kāi)有各色漏窗，漏窗均為自然花樣，園外水景，從漏窗透入，園內(nèi)園外似隔非隔，空間相互滲透。

復(fù)廊兩面可游，外側(cè)臨水的一面又可窺見(jiàn)園內(nèi)的山景。

園內(nèi)的山阜幾乎橫貫全園，山上濃蔭蔽日，巖石疊出，曲徑幽深。

西部環(huán)山處布置了一個(gè)岸壁陡峭的淵潭型水面。

滄浪亭原臨水邊，后被康熙時(shí)文人宋犖移到土山上。

門楣上有文征明所題滄浪亭三字。

這座古園歷史悠久，古木蔥郁，竹林茂盛，環(huán)境十分清幽。

滄浪亭是宋代園林的代表作。北宋慶歷年間蘇舜欽買來(lái)，臨水筑亭，并寫了一篇《滄浪亭記》。

從這篇記可看出，蘇舜欽所買的這片園子，原是吳越國(guó)王錢氏的近戚的舊園。蘇舜欽是北宋仁宗時(shí)宰相杜衍的女婿，因杜衍與范仲淹、富弼等改革政治，遭到小人忌恨，蘇舜欽也受連累，為一點(diǎn)小小的事由，被罷去集賢校理、監(jiān)進(jìn)奏院的官職。于是他攜帶妻兒來(lái)到蘇州，買水石，作滄浪亭，在此嘯傲風(fēng)月，以安于沖曠來(lái)發(fā)散胸中的郁悶，記文描寫當(dāng)時(shí)的滄浪亭是以水竹相映、一片澄翠為特色的，水前有土阜，林木繁盛。以后滄浪亭雖屢易園主，但大體上仍保持了當(dāng)初的山水格局。南宋時(shí)抗金名將韓世忠曾在這里居住，又稱韓園。元明時(shí)一度為佛寺?，F(xiàn)在的滄浪亭為同治十二年重修。

滄浪亭的特點(diǎn)是以山景為主，園外有一帶開(kāi)闊的水面，稱為葑溪，造園人沒(méi)有將這片水與山景組織在一起，也沒(méi)有用高墻將它擋在園門之外，而是在臨水的一面用曲折的復(fù)廊回繞，復(fù)廊中用花墻分隔，墻上開(kāi)有各色漏窗，漏窗均為自然花樣，園外水景，從漏窗透入，園內(nèi)園外似隔非隔，空間相互滲透。復(fù)廊兩面可游，外側(cè)臨水的一面又可窺見(jiàn)園內(nèi)的山景。園內(nèi)的山阜幾乎橫貫全園，山上濃蔭蔽日，巖石疊出，曲徑幽深。西部環(huán)山處布置了一個(gè)岸壁陡峭的淵潭型水面。滄浪亭原臨水邊，后被康熙時(shí)文人宋犖移到土山上。門楣上有文征明所題滄浪亭三字。這座古園歷史悠久，古木蔥郁，竹林茂盛，環(huán)境十分清幽。

蘇州評(píng)彈十大名曲是《賞中秋》《蘇州好風(fēng)光》《石庫(kù)門外婆情》《評(píng)話扈三娘》《楓橋夜泊》《泰坦尼克號(hào)》《太湖美》《無(wú)錫景調(diào)》《笑中緣》《茉莉花》。

1、《賞中秋》

這首彈詞而最讓人喜歡的還是歌詞，樸實(shí)不雕琢的大眾語(yǔ)言，幾句話就寫出了許仙得到白娘子的那種大為興奮。演員臉龐兒醉生春，情至纏綿笑語(yǔ)溫，更有幾分感激惶恐之情。

2、《蘇州好風(fēng)光》

《蘇州好風(fēng)光》的管弦樂(lè)的伴奏更具現(xiàn)代的氣息，還運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，合唱以及帶通俗的唱法。

3、《石庫(kù)門外婆情》

《石庫(kù)門外婆情》啟用了鋼琴和評(píng)彈的跨界探索。同時(shí)，在一些江南的民間小調(diào)里加入評(píng)彈元素，用評(píng)彈演員特有的唱腔來(lái)呈現(xiàn)。住在石庫(kù)門的時(shí)光是不少上海評(píng)彈名家難以忘懷的童年記憶。

4、《評(píng)話扈三娘》

《評(píng)話扈三娘》的表演與語(yǔ)言技巧都比較復(fù)雜，對(duì)表演者來(lái)說(shuō)也是頗具挑戰(zhàn)。

5、《楓橋夜泊》

在《楓橋夜泊》中精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫(huà)了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象。

6、《泰坦尼克號(hào)》

演唱者只用了差不多12分鐘就有說(shuō)有唱有表演的完成了《泰坦尼克號(hào)》的評(píng)彈，這對(duì)于古老的評(píng)彈是一個(gè)大膽的改進(jìn)。

7、《太湖美》

《太湖美》是個(gè)人創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲?！短馈贩e極吸取了江南城鎮(zhèn)小調(diào)的特色，用傳統(tǒng)音樂(lè)的形式來(lái)表現(xiàn)太湖邊豐盛的自然資源以及悠久的革命傳統(tǒng)，是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代題材結(jié)合的一個(gè)完美例證。

8、《無(wú)錫景調(diào)》

《無(wú)錫景調(diào)》是江南民間小調(diào)之一，其曲調(diào)來(lái)源自清末民間，在中國(guó)南北均有傳唱。蘇州評(píng)彈《無(wú)錫景調(diào)》讓人們感受到了江南民歌的清新委婉。

9、《笑中緣》

《笑中緣》取自唐伯虎點(diǎn)秋香的故事，是蘇州評(píng)彈中最為經(jīng)典的唱段之一。

10、《茉莉花》

《茉莉花》曲聲悠揚(yáng)，令人陶醉。

蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和彈詞的總稱。它產(chǎn)生并流行于蘇州及江、浙、滬一帶，用蘇州方言演唱。蘇州評(píng)彈有說(shuō)有唱，大體可分三種演出方式，即一人的單檔，兩人的雙檔，三人的三個(gè)檔。演員均自彈自唱，伴奏樂(lè)器為小三弦和琵琶。

　　每一種戲曲在產(chǎn)生到發(fā)展至今，都經(jīng)歷過(guò)不同的發(fā)展階段，或上升或半路遇到困難，而這其中，其傳統(tǒng)書(shū)目的表現(xiàn)正是該戲曲發(fā)展的見(jiàn)證。下面，要介紹的是關(guān)于 蘇州評(píng)彈 的書(shū)目，一起和我去看看、了解一下吧。

　　 蘇州評(píng)話的書(shū)目：
　　蘇州評(píng)話的傳統(tǒng)書(shū)目，約50多部。一類說(shuō)歷史故事，屬講史類，如《西漢》、《東漢》、《三國(guó)》、《隋唐》、《金槍》、《岳傳》、《英烈》等，為“長(zhǎng)靠書(shū)”，又稱“著甲”一類是“短打書(shū)”，講英雄好漢、義士俠客的故事，如《水滸》、《七俠五義》、《小五義》、《綠牡丹》、《金臺(tái)傳》等；還有神怪故事和公案書(shū)，如《封神榜》、《濟(jì)公傳》、《彭公案》、《施公案》等。

　　蘇州評(píng)話都是講長(zhǎng)篇故事，分回逐日連說(shuō)。每天說(shuō)一回，每回約一個(gè)半小時(shí)。能連說(shuō)幾個(gè)月，長(zhǎng)的可達(dá)一年半載。這種長(zhǎng)篇連說(shuō)的特點(diǎn)，形成了評(píng)話特殊的結(jié)構(gòu)手法。單線順敘，用未來(lái)先說(shuō)、過(guò)去重談的方法前后呼應(yīng)。用“關(guān)子”來(lái)制造懸念，以吸引聽(tīng)眾。

　　中華人民共和國(guó)成立后，蘇州評(píng)話創(chuàng)作、改編了一批新書(shū)目，如《江南紅》、《鐵道游擊隊(duì)》、《林海雪原》、《烈火金鋼》、《敵后武工隊(duì)》等。還出現(xiàn)一些中、短篇作品。

　　 蘇州彈詞的節(jié)目：
　　蘇州彈詞的節(jié)目以長(zhǎng)篇為主，傳統(tǒng)的代表性節(jié)目有《三笑》、《倭袍傳》、《描金鳳》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等幾十部。早期的著名藝人有清代的王周士、陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷、姚豫章、馬如飛、趙湘舟和王石泉等。

　　清末民初出現(xiàn)了大批女演員。20世紀(jì)30年代以來(lái)，隨著廣播電臺(tái)的興起，蘇州彈詞進(jìn)入鼎盛期，節(jié)目豐富，流派紛呈，以演唱的音樂(lè)風(fēng)格區(qū)分，就有“沈（儉安）調(diào)”、“薛(筱卿)調(diào)”、“魏（鈺卿）調(diào)”、“夏（荷生）調(diào)”、“周（玉泉）調(diào)”、“徐(云志)調(diào)”、“蔣(月泉)調(diào)”等十多種。

　　中華人民共和國(guó)成立后，蘇州彈詞藝術(shù)經(jīng)過(guò)藝人們自覺(jué)的整舊創(chuàng)新，藝術(shù)上有了很大的飛躍。新節(jié)目不斷涌現(xiàn)，長(zhǎng)篇有《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《李闖王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《紅巖》、《野火春風(fēng)斗古城》、《紅色的種子》、《江南紅》、《奪印》、《李雙雙》等，中篇和常獨(dú)立演出的"選回"有《老地?！?、《廳堂奪子》、《玄都求雨》、《花廳評(píng)理》、《怒碰糧船》、《庵堂認(rèn)母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《蘆葦青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大腳皇后》等。