三俠五義評(píng)書(shū)馮淵

馮淵，《紅樓夢(mèng)》中人物，金陵一個(gè)小旦遲升鄉(xiāng)紳之子。自幼父母雙亡，又無(wú)兄弟，只他一個(gè)人守著些薄產(chǎn)度模老日旦老。

1912年9月24日，在馮如蒙難處召開(kāi)追悼大會(huì)，各界人士送來(lái)很多挽聯(lián)，其中文學(xué)家何淡如的挽聯(lián)最膾炙人口：
殉社會(huì)者則甚易，殉工藝者則尤難，一霎墜飛機(jī)，青冢那堪埋偉士；
論事之成固可嘉，論事之?dāng)∫嗫上?，千秋留?shí)學(xué)，黃花又見(jiàn)泣秋風(fēng)。

截止2023年3月3日，《光淵》豆瓣還沒(méi)有開(kāi)分，該劇于2月18日更新播出，但是更新8集之后就停更了，所以豆瓣也一直沒(méi)有開(kāi)分。

開(kāi)播后的第一天卻收到觀眾諸多的差評(píng)，有人說(shuō)魔改原著，架空背景，變成科幻片；有人嫌棄兩位男主的妝造，張新成油膩、付辛博顯老，兩人在一起有一種“姨叔感”；有人吐槽兩位男主的演技，各種各樣的差評(píng)撲面而來(lái)。

在還沒(méi)有深入了解這部劇的時(shí)候，妝造和演技是最容易被挑刺的，所以，這部劇的口碑一時(shí)之間也一落千丈，被大量黑子“嘲”上了熱搜。但是，經(jīng)過(guò)兩天時(shí)間的沉淀，大量觀眾認(rèn)真看完8集后，《光淵》的口碑和熱度也開(kāi)始了兩極反轉(zhuǎn)，不少網(wǎng)友表示之前的聲音大了點(diǎn)。好評(píng)逐漸增多，雖然還是有一些差評(píng)，但是并沒(méi)有妨礙這部劇的強(qiáng)勢(shì)突圍。

《光淵》劇情簡(jiǎn)介

故事講述了一個(gè)與當(dāng)下人類文明不同的新元文明背景下，新洲市罪案率不斷上升，特調(diào)組隊(duì)長(zhǎng)駱為昭帶領(lǐng)組員，在裴氏集團(tuán)繼承人裴溯的協(xié)助下共同打擊犯罪，從而牽扯出與裴溯家族有關(guān)的“清理者”以及其背后藏在暗處的神秘勢(shì)力。

陶淵明正因?yàn)椴⒎菧喩硎恰办o穆”，所以他偉大。

陶淵明在情感生活上經(jīng)過(guò)極端底苦悶，達(dá)到極端底和諧肅穆。

自然界是陶淵明愛(ài)戀的伴侶，常常對(duì)著他笑。

陶淵明軼事典故

陶淵明為了養(yǎng)家糊口，來(lái)到離家鄉(xiāng)不遠(yuǎn)的彭澤當(dāng)縣令。在那年冬天，郡的太守派出一名督郵，到彭澤縣來(lái)督察。督郵，品位很低，卻有些權(quán)勢(shì)，在太守面前說(shuō)話好壞就憑他那張嘴。這次派來(lái)的督郵，是個(gè)粗俗而又傲慢的人，他一到彭澤的旅舍，就差縣吏去叫縣令來(lái)見(jiàn)他。

陶淵明平時(shí)蔑視功名富貴，不肯趨炎附勢(shì)，對(duì)這種假借上司名義發(fā)號(hào)施令的人很瞧不起，但也不得不去見(jiàn)一見(jiàn)，于是他馬上動(dòng)身。不料縣吏攔住陶淵明說(shuō)：“大人，參見(jiàn)督郵要穿官服，并且束上大帶，不然有失體統(tǒng)，督郵要乘機(jī)大做文章，會(huì)對(duì)大人不利的！”

這一下，陶淵明再也忍受不下去了。他長(zhǎng)嘆一聲，道：“我不能為五斗米向鄉(xiāng)里小人折腰！”說(shuō)罷，索性取出官印，把它封好，并且馬上寫(xiě)了一封辭職信，隨即離開(kāi)只當(dāng)了八十多天縣令的彭澤。

節(jié)奏感和視角—?jiǎng)幼骷?xì)節(jié)處理的極好，掩蓋了少數(shù)生硬的動(dòng)機(jī)問(wèn)題，讓人忍不住想一直看下去?？胺Q《讀者的深淵》?？吹胶竺娑伎毂黄品懒耍€好最后用殘留的理性思考剎住車，找到掙脫的方法從而得以一晚安眠。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，有非常濃的《人間失格》現(xiàn)代改編版的味道，是太宰治名作的漫畫(huà)群像版本。

也即，不看重世界觀和社會(huì)視角刻畫(huà)，所有描寫(xiě)緊貼（甚至取代）人物的主視角，不給讀者留旁觀者的思考余地，用極其濃烈（甚至侵略性）的人物情緒流配合氣氛去演繹人的例外狀態(tài)（阿甘本-牲人:II.1）。

總的來(lái)說(shuō)是非常鏡頭化的內(nèi)容組織形式，有很濃的私文學(xué)色彩（某種程度上來(lái)說(shuō)，漫畫(huà)里作家的那本書(shū)可被視為自我指涉）。讀者的情感很容易被帶進(jìn)去，被纏繞到窒息的地步。

1.道歉鴿這么久。其實(shí)好久沒(méi)看這部了 但是回想起來(lái)，感覺(jué)人物關(guān)系是缺乏透視的。也就是說(shuō)是像浮世繪那樣純粹的前后景遮擋關(guān)系。所以區(qū)別于真正的群像描寫(xiě)，而形成一種如觀賞卷軸一般的、一段時(shí)間內(nèi)視角聚集于一段人物關(guān)系的感覺(jué)。

2.另外，還可以就此討論另一個(gè)近代的概念:透明性。這個(gè)故事里，人物的某些氣質(zhì)是共通的，他們的行為甚至構(gòu)成了如同卡農(nóng)一般的敘事陣列，在周期的回旋中不斷加重旋律，強(qiáng)化“無(wú)法掙脫”的主題，浮世繪般單薄的人物描寫(xiě)會(huì)因其周期的相似性而積累出一種特殊的閱讀深度。

3.如果聚焦到足夠細(xì)致的細(xì)節(jié)之中，是否意味著我們的凝視已經(jīng)使自己此時(shí)此刻的思考成為作品的一部分?