快板節(jié)奏打法口訣

響板演奏：

響板通常以木材制成，呈貝殼狀，無(wú)一定音高，是利用兩片響板互相稿租撞擊而發(fā)音，一般都用右手演奏。使用一對(duì)響板時(shí)，左、右手各執(zhí)其一。它和三角鐵和小鼓一樣，適宜于演奏多種多樣的正鄭節(jié)奏。

響板起源于埃及，現(xiàn)在仍廣泛運(yùn)用于西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時(shí)期與中世紀(jì)時(shí)起即有此樂(lè)器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏復(fù)雜而自由的節(jié)奏就很不容易，非有高超的技巧不可。

為了便于樂(lè)隊(duì)演奏員們使用，現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當(dāng)然這種簡(jiǎn)化了的樂(lè)器不可能與真正的西班牙響板相比。

響板作為樂(lè)隊(duì)樂(lè)器，常被用于富于西班牙音樂(lè)特色的管弦樂(lè)曲中。如比才的歌劇《卡門(mén)》、夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好鍵清兆的例子。此外還常用來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏性，如普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》及米約的《獻(xiàn)祭的人們》中都是這樣運(yùn)用這一樂(lè)器的。

擴(kuò)展資料：

響板的來(lái)源：

盡管“響板”的起源眾說(shuō)紛紜，據(jù)研究埃及為響板的發(fā)源地。我們認(rèn)為“ibérica peninsula”（伊比利亞半島傳入如今的西班牙）是它發(fā)展的地方。當(dāng)時(shí)的“響板”是由兩塊小木塊、或兩塊海貝殼、或兩塊扁平的石頭組成，被街頭的舞者和音樂(lè)家放在手指間和手掌中敲打伴奏而用。

與其他西方國(guó)家不同，伊比利亞半島的“響板”用一棉繩從各自兩塊片上端的小洞中穿過(guò)，把兩塊連接起來(lái)敲擊演奏，這就是如今西班牙“響板”的雛形。

隨著時(shí)間的推移，西班牙的“響板”為了能更好詮釋舞者或音樂(lè)作家們的需要，一直在進(jìn)行自身的變革，我們不難想象從最原始的“響板”發(fā)展到現(xiàn)在的樣子，當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村舞者為了讓它伴奏方便且聲音悅耳，不停尋找更好的技術(shù)與質(zhì)料，其精心改良之路也是頗費(fèi)一番周折。

快板書(shū)的伴奏工具是用“七塊瓦”，即“大板”和“節(jié)子”。它與快板的握法相同，但在打法上，比快板要豐富些。小板（節(jié)子）的打法有五個(gè)點(diǎn)，即墊點(diǎn)、單點(diǎn)、雙點(diǎn)、逛點(diǎn)、花點(diǎn)。

吉他指板記憶口訣介紹如下：

無(wú)論哪個(gè)指型，每根弦上只有最多三個(gè)音階且只有以下三種模式。

全音型，即第一個(gè)音階和第二個(gè)音階間隔一個(gè)全音。例如 La_Ti_Do, Re_Mi_Fa。

半音型，即第一個(gè)音階和第二個(gè)音階間隔一個(gè)半音。例襲者如 Mi_Fa_ So, Ti_Do_ Re。

中型， 只有兩個(gè)音。特指 So_ La。

標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦的吉他上，從6弦到1弦。 除了3與2弦是差4個(gè)半音。 其余每個(gè)弦相隔的弦都是相差5個(gè)半音。即 E A D G B E. 唯有 G - B 只差4個(gè)半音。

且弦的排列順序都是 "全全中半半" 的無(wú)限循環(huán). 例如標(biāo)準(zhǔn)吉他調(diào)音下 Mi指型 六根弦的模式就是這個(gè)循環(huán)中的 全全中半 [半全全中半半 ]全全中半半. 括號(hào)中的部分。

每個(gè)指型在每根弦最多只取三個(gè)音，多出來(lái)的音階在下面的弦上尋找。

音階位置遵循悶虛如下規(guī)則:

“全音型”的下方（高把位）總比“中型”的下方多一個(gè)音階。

“半音型”的上方（低把位）總比“中型”的上方多一個(gè)音階。

“半音型”與它右邊的“全音型”高低完全相同。

在以上規(guī)則的基礎(chǔ)上 從2弦和1弦要全部向下移動(dòng)一品（一個(gè)半音）以補(bǔ)全 G-B 相差的那個(gè)半音.

所以指板上拍罩薯任何只要定好一個(gè)音就可以推出整個(gè)音階的形狀。

板胡的演奏技巧很多，右手弓法有跳弓、頓弓、碎弓等。能連續(xù)快速演奏，擅長(zhǎng)表現(xiàn)輕快熱烈的情緒。左手指法能自如地奏上、下滑音、吟、揉、顫等，便于模仿唱腔的各種，潤(rùn)腔裝飾，貼近人聲，適于抒情性，歌唱性的旋律。

曲例：《大起板》。