苗鄉(xiāng)竹韻大鼓

苗語拼音方法與漢語拼音大體一致，字詞和讀音不同，直接采用兩種拼音位比漢語多，共有聲母49個，韻母35個。有6個音調(diào)，用6個字母表示，比漢字多兩個。
現(xiàn)時對苗語的音韻研究，很大程度都是根據(jù)Golston and Yang.2001的研究。 據(jù)推測，古苗語曾有過平上去入四個聲調(diào)，和中古漢語的四聲相應(yīng)。后來根據(jù)古苗語聲母的清濁，每個聲調(diào)都分陰陽，共八個聲調(diào)。在一些方言中，這些聲調(diào)又發(fā)生了分化和合并?，F(xiàn)代苗語各方言有3到13個聲調(diào)不等，但是有很好的對應(yīng)關(guān)系。
苗語的聲調(diào)在不同的方言亦有不同的變化，而普遍都有6-8個不同的聲調(diào)。中國通用的聲調(diào)記號與美國的有所差異，兩者并不兼容。以下為中國采用的調(diào)號。 調(diào)序 調(diào)號 　　調(diào)值 　　　湘西 黔東 川黔滇 滇東北 1 b 35 33 43 53 2 x 31 55 33 35 3 d 44 35 55 55 4 l 33 22 21 11 5 t 53 44 44 33 6 s 42 13 24 31 7 k 44 53 33 11 8 f 33 31 13 31

天景山小學創(chuàng)設(shè)《“童心鼓韻”綜合性學習課程》建設(shè)項目，對原有鼓文化特色項目進行了梳理、提煉，在2013年省教育廳啟動的小學特色文化建設(shè)項目申報中，該校獲評為江蘇省小學特色文化建設(shè)基地。

《張大力》是馮驥才著名系列小說《俗世奇人》中的一篇。張大力，原名叫張金璧，津門一武夫。力大沒邊，故稱大力。侯家后一家賣石材的店鋪，叫聚合成。大門口放一把死沉死沉的青石大鎖，鎖上刻著一行字：凡舉起此鎖者賞銀百兩。張大力，看見這把鎖也看見上邊的字，便俯下身子大石鎖被他輕易地舉到空中，等老板出來以后放下石鎖要賞錢 。老板說您只瞧見石鎖上邊的字了，可石鎖底下還有一行字，您瞧見了嗎？”于是他上去一把又將石鎖高高舉到頭頂上，可抬眼一看，石鎖下邊還真有一行字，竟然寫著：惟張大力舉起來不算。他扔了石鎖，哈哈大笑，揚長而去。

十大名曲分別是《黛玉焚稿》、《長坂坡》、《孟姜女》、《花木蘭》、《樊金定罵城》、《草詔敲牙》、《白帝城》、《連環(huán)計》、《愚公移山》、《單刀會》。

京韻大鼓，中國曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來，形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語音聲調(diào)來吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬于鼓詞類曲藝音樂。

京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及東北地區(qū)，是中國北方說唱音樂中藝術(shù)成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也占有相當重要的地位。

流派名家

京韻大鼓的主要代表人物是被譽為“鼓界大王”的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白云鵬和張小軒（張筱軒），并形成劉派、白派、張派三大流派。

劉寶全的學生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長兄白鳳巖曾任劉寶全的弦?guī)?，他根?jù)白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點，吸收借鑒了白云鵬的演唱藝術(shù)，與白鳳鳴于二十世紀二十年代末共同創(chuàng)造了蒼涼悲壯“凡字腔”見長的“少白派”，并對后來天津“駱派”（駱玉笙）的形成產(chǎn)生了影響。

民國初年，專門教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養(yǎng)了一批女演員，民國三年（1914）后，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書館，又名落子館。

民國五年（1916）后發(fā)展有環(huán)翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當時稱鼓姬）有馮鳳喜、于瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。

二十世紀三十年代后在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀四十年代初北京培養(yǎng)成長的女演員小黑姑娘、小嵐云、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名后在當?shù)芈鋺簟?/p>

在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環(huán)、桑鴻林、小彩舞等。

“鼓”在曲子中有激勵士氣的作用，彰顯著小朋友的熱情和激情，不斷的激發(fā)著沸騰的熱血。請欣賞節(jié)目童心鼓韻