學(xué)京劇的有那段相聲

京劇《彩樓配》選段劉秀榮、張春孝；京劇《洛神》選段姜亦珊；京劇《西廂記》選段表演：趙秀君；京劇《花田錯(cuò)》選段王曉燕；京劇《紅娘》選段表演：常秋月、陳靜等；京劇《定軍山》選段表演：王平；京劇《罷宴》選段表演：袁慧琴、倪茂才；京劇《三娘教子》選段表演：遲小秋、朱強(qiáng)。

1、京劇《彩樓配》選段劉秀榮、張春孝

劉秀榮（1935年－2021年6月28日），曾用名維蔓，北京人，京劇表演藝術(shù)家，京劇旦角、王派傳人，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（京?。┐硇詡鞒腥恕?/p>

《彩樓配》（傳統(tǒng)劇目）是京劇《紅鬃烈馬》的一折，講述的是：唐丞相王允第三女寶釧雪后游園，見(jiàn)門(mén)外有乞丐露宿，憫而詢(xún)問(wèn)，知名薛平貴，嘉其才志，心許之，贈(zèng)以銀米，并囑在二月二日彩樓前佇候。王寶釧奉旨至彩樓拋球選婿，獨(dú)于眾王孫公子中，將彩球拋與薛平貴。

2、京劇《西廂記》選段表演：趙秀君

趙秀君：女，漢族，天津市人，天津青年京劇團(tuán)旦角演員，生于1969年，1987年畢業(yè)于天津市戲曲學(xué)校。工青衣，藝宗張派。

京劇劇目《西廂記》由荀慧生編演，以紅娘為主，至《拷紅》止；張君秋等改編演出，以鶯鶯為主，名《西廂記》。敘述了書(shū)生張君瑞和相國(guó)小姐崔鶯鶯邂逅相遇、一見(jiàn)鐘情，經(jīng)紅娘的幫助，為爭(zhēng)取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合的愛(ài)情故事。

3、京劇《花田錯(cuò)》選段王曉燕

京劇演員王曉燕，主攻青衣花衫行當(dāng)，兼工梅派和程派。現(xiàn)任中國(guó)戲曲學(xué)院表演系副教授、表演系多劇種教研室主任。

《花田錯(cuò)》是中國(guó)經(jīng)典京劇劇本之一，是一出藉由誤會(huì)巧合、性別錯(cuò)置，發(fā)展出一段令觀眾從頭笑到尾的輕松喜劇。劇本劇情節(jié)趣味、人物幽默。

4、京劇《紅娘》選段表演：常秋月、陳靜等

常秋月，女，北京京劇院?國(guó)家一級(jí)演員?工花旦 宗荀派、筱派、趙派 師從著名京劇荀派表演藝術(shù)家孫毓敏；常秋月扮相甜美嫵媚、嗓音嘹亮玉潤(rùn)。

京劇《紅娘》，取材于王實(shí)甫的《西廂記》，故事說(shuō)的是唐貞元年間，西洛書(shū)生張珙進(jìn)京應(yīng)試，在河中府普救寺邂逅崔相國(guó)的女兒崔鶯鶯，二人一見(jiàn)傾心，紅娘從中搓合，最終結(jié)成眷屬。此劇主人公是紅娘，為荀派代表劇目。

京劇經(jīng)典唱段有楊寶森的《文昭關(guān)》二黃慢板及原板、馬連良的《借東風(fēng)》二黃導(dǎo)板、馬連良的《甘露寺》選段、譚福英的《桑園寄子》。

1、楊寶森的《文昭關(guān)》二黃慢板及原板。

該唱段唱腔流暢舒展、濃郁圓潤(rùn)、蒼涼悲切，沒(méi)邪音、沒(méi)怪味。行腔既有力度，又飽滿(mǎn)充沛，雖高音稍嫌欠缺，但中、低音音質(zhì)渾厚寬展，音量充足。對(duì)于長(zhǎng)拖腔，楊先生行腔連綿自然，不趕不拖、抑揚(yáng)頓挫、連貫均勻、自然圓活。

對(duì)于后面的快原板，楊先生唱得更是流暢舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不斷、嗽音巧施、疾如風(fēng)雨、一氣呵成，令人叫絕?？傊?，楊先生這段唱不以高、奇見(jiàn)長(zhǎng)，而以韻味見(jiàn)長(zhǎng)，堪稱(chēng)京劇老生唱段之經(jīng)典。

2、馬連良的《借東風(fēng)》二黃導(dǎo)板、原板。該唱段是京劇馬派代表唱段之一，也是戲迷非常愛(ài)聽(tīng)的京劇唱段之一。個(gè)人總結(jié)，馬先生這段唱的特點(diǎn)為：寬亮飄逸、舒展大氣、韻味悠長(zhǎng)、神完氣足，很具有馬派特色，很具有藝術(shù)感染力和誘惑力，也很好地展現(xiàn)了諸葛亮滿(mǎn)腹韜略、仙骨道風(fēng)、鎮(zhèn)定自信的非凡氣質(zhì)。

3、馬連良的《甘露寺》選段。

勸千歲殺字休出口。該唱段是馬派經(jīng)典唱段之一，雖然不長(zhǎng)，但藝術(shù)感染力頗高，是觀眾耳熟能詳?shù)木﹦〕沃?。個(gè)人總結(jié)，該唱段的特點(diǎn)：一是俏，二是灑脫，真正體現(xiàn)了京劇的唱就是說(shuō)的特點(diǎn)。演唱亦莊亦諧、亦說(shuō)亦唱、連貫流暢、層層遞進(jìn)、步步加碼、一氣呵成，頗能滿(mǎn)足觀眾的欣賞需求。

4、譚福英的《桑園寄子》。

嘆兄弟遭不幸一旦喪命。該唱段是主人公鄧伯道悲嘆弟弟早亡，自己攜帶子侄一路逃亡，來(lái)到弟弟墳前凄慘哭訴的一段唱。該唱段，譚富英先生唱得悲涼高亢、如泣如訴、圓潤(rùn)脆亮，神完氣足，頗具譚派特色，極富藝術(shù)感染力，是京劇新譚派代表作之一。