樂亭大鼓紅娘下書

樂亭大鼓書介紹

樂亭大鼓和京韻大鼓唱腔不一樣。。（有點虛。。。）

這沒法回答，京劇和評劇有什么不一樣？胡琴不一樣，還有唱腔不一樣，這都沒法說啊

京韻大鼓有借鑒京劇的地方，像什么小彩五先生都是京劇出身
樂亭大鼓就像西河大鼓差不多，就是地方曲種

曲藝里面最高雅的就是京韻大鼓和岔曲。。。。
希望可以幫到你。。還有不懂得嗨我

成套的？一套放香菜一套不放香菜

等巖唯扮于除了踩镲你一個都山尺不認識啊···

上一間：吊镲，三間：軍鼓，四間：一嗵，三線：二嗵，二間：地嗵，粗灶一間：底鼓

夢醒后的第二天麗娘去花園尋找夢境，失望之下相思成病，形容日漸消瘦，最終病重，于中秋之夜病逝。但后來…

湯顯祖的代表作《牡丹亭》(又名《還魂》)，以積極浪漫主義的創(chuàng)作方法，通過杜麗娘為追求愛情“生而死”、“死而生”的情節(jié)，成功地塑造了一個達到了“情之至”的“有情人”、具有反封建戰(zhàn)斗光輝的杜麗娘形象，熱情歌頌了“情”對“理”的勝利，個性解放沖決封建禮教的勝利。全劇構思奇特，劇中人物表現(xiàn)出高度的理想主義精神和強烈的激情，極富浪漫主義色彩。且語言絢麗多彩，十分優(yōu)美，是明代傳奇中最優(yōu)秀的劇作。



杜麗娘與小丫頭春香、青年書生柳夢梅構成了全劇沖突的正方。



身為官宦人家的千金小姐，杜麗娘才貌端妍，聰慧過人。但在這樣一位淑靜溫順的嬌小姐身上，同時顯示出與大自然的天然諧和感以及對美與愛的強烈追求，還有她心細如絲的分析能力和獨立識見，以及建立在此基礎之上的酷愛自由與反叛束縛的精神。因此一旦她面對菱花鏡發(fā)現(xiàn)了自己無比嬌艷的“三春好處”，一旦她步入了充滿著生機、流淌著春意的后花園中，她的惆悵無奈、她的委屈與痛苦便如江潮般在心頭激蕩。無可排遣的春情幽怨愈積愈多，決堤沖防，勢所必然。她終于在昏然夢幻中，經由花神的引點，得到了書生柳夢梅的及時撫愛。那種憐玉惜香的愛惜與溫存，那些半推半就的靦腆與主動，那般刻心銘骨的極樂體驗與無限回味，都成為杜麗娘高于一切的情感財富。她那番“這般花花草草有人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨”的感喟，正是對所謂戀愛自由、死而不怨的強烈呼喚。由唯唯喏喏的官宦之家的千金小姐，發(fā)展到勇于決裂、敢于獻身的深情女郎，這是杜麗娘性格的第一度發(fā)展。一度發(fā)展是如此的迅捷，升華得如此強烈，夢醒之后與現(xiàn)實的距離和反差又是如此之巨大，以致杜麗娘不得不付出燃盡生命全部能量的代價，病死于尋夢覓愛的徒然渴望之中。但杜麗娘的可貴之處不僅在于能為情而死，還表現(xiàn)在死后面對閻羅王據理力爭，表現(xiàn)在身為鬼魂而對情人柳夢梅一往情深，以身相慰，最終歷盡艱阻為情而復生，與柳夢梅在十分簡陋的儀式下稱意成婚。這是杜麗娘性格的第二度發(fā)展與升華，所謂“一靈咬住”，決不放松，“生生死死為情多”。杜麗娘性格的第三度發(fā)展表現(xiàn)在對歷經劫難、終得團圓之勝利成果的保護與捍衛(wèi)。



小丫頭春香是一位活潑可愛的人物。從某種意義上說，春香正是杜麗娘性格中調皮、直率層面的外化。鬧學的主角是她，而后臺則是杜麗娘。盡管杜麗娘還是用“一日為師，終生為父”的格言去教訓春香，但她本人又何嘗不想與丫環(huán)一塊去玩耍呢?發(fā)現(xiàn)后花園的是春香，而在后花園中演出一幕男歡女愛、驚神泣鬼的夢中喜劇的正是小姐本人。春香的導引與陪襯，使得杜麗娘更為儀態(tài)萬方、內涵豐富。這一對少女珠連璧合般的聯(lián)袂登場，與后來舞臺本中花神圣母般的形象交相輝映，將女性美的群體陣容渲染得靚麗如畫。書生柳夢梅的性格基調是癡情、鐘情與純情。拾到美女像便想入非非，以圖像叫喚出真身來，此謂之癡情；此前在夢中便與素昧平生的杜麗娘結合，此謂之鐘情；旅居過程中又與女鬼幽會，使之起死回生后又對她忠心不二，此謂之純情?！赌档ねぁ匪V寫的這首至真、至純、至美的愛情頌歌，是中國戲劇史上令人心醉、心悸乃至心折的經典曲目。此外，為杜麗娘的真情所感召，爽快的判官和富于理解力與同情心的皇帝，都加入了正方的陣營，這就使得杜麗娘得以處變不驚、起死回生，終獲勝利。



構成本劇內在沖突的反方陣營中主要有南安太守杜寶和老塾師陳最良兩人。杜寶主要代表頑固不化的封建統(tǒng)治階級，陳最良則代表著陳腐迂闊的封建教化。



奇幻與現(xiàn)實的緊密結合，強烈的主觀精神追求，濃郁的抒情場面，典雅絢麗的曲文鋪排，都體現(xiàn)出《牡丹亭》較為典型的浪漫主義風格和多重藝術魅力。《牡丹亭》中的天上地下、虛實正奇達到了一種從心所欲的境界。盡管湯顯祖可以使人物故事虛到極點，但有時卻又落腳到真切的實處。



以一系列抒情場次表現(xiàn)主人公強烈的追求，使其主觀精神外化，并在此基礎上令戲劇沖突持續(xù)升級，這正是《牡丹亭》的神韻與魅力之所在。最使人感慨的是《驚夢》這場戲。這是對自然、青春和愛情的禮贊，自始至終充滿莊嚴華妙的儀式感。《驚夢》作為古典戲曲中最令人感佩、發(fā)人深思的兒女風情戲，整體浸潤著浪漫主義的感傷之美、追求之美、情愛之美和理想之美。



《牡丹亭》又是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇因素于一體的復合戲。各種審美意趣調配成內在統(tǒng)一的有機體。全劇共55出，前28出大體屬于以喜襯悲的悲劇，后27出屬于以悲襯喜的喜劇。僅僅為了爭取愛的權利，便不得不付出生命的代價，這既是杜麗娘本人的青春悲劇，也是家庭與社會的悲劇。《訣謁》、《鬧殤》、《魂游》等出戲，都極其悲涼凄宛。而《閨塾》等出戲則極富喜劇色彩。天真活潑而又調皮的春香，與老成持重卻時帶迂腐的陳先生，在犯規(guī)與學規(guī)之間彼此較量，呈現(xiàn)出反差甚大的強烈喜劇效果。石道姑等人的設置，更帶有鬧劇、趣劇的味道。但其中的悲劇意味也著實令人傷感：原來做官是要以六親不認、犧牲情感作為起碼代價的!這種悲喜交融、彼此映襯的戲曲風格，正是富有中國戲曲特色的浪漫精神的具體呈現(xiàn)

歌名叫“小寶貝”，是一個叫“夏天播放”的樂隊唱的，在班布酒吧聽過他們唱歌，現(xiàn)場rock太震撼了，去麗江真的不能錯過。