晉江文學(xué)小說復(fù)制

桓伊，字叔夏，又字野王，南昌人。江州刺史，東晉音樂家。精通樂理，善吹笛，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“江左第一”，并有“笛圣”之美稱。他對(duì)我國的管樂有較深造詣，譜寫的笛曲《三調(diào)》成為《梅花三弄》的原始根據(jù)。他在刺史任內(nèi)，對(duì)南昌古時(shí)的音樂藝術(shù)發(fā)展起了一定作用。后人為紀(jì)念這位古代音樂家，為他修造了桓伊墓，葬于南昌城南蔡家坊石馬街（今青云譜石馬村）。
《晉書》中說他：“善吹笛，盡一時(shí)之妙，為江左第一。晉代的王子猷聽說他的笛子吹得很好，很想和他晤面，一起切磋技藝，卻始終沒有機(jī)會(huì)。一天，在路途上偶然與桓伊相遇，王子猷連忙下車與他交談，向他請(qǐng)教吹笛之事。桓伊拿出笛子，為他吹奏了一曲《梅花三弄》。這大約就是最早關(guān)于笛曲《梅花三弄》的記載，這首笛曲后來又被改編成琴曲一直流傳至今。
桓伊有一支蔡邕制造的柯亭笛，他常常吹著它自娛、娛人。有一次，王徽之（書法家王羲之之子，官至黃門侍郎）到京城去，停船在青溪側(cè)?；敢翉陌渡辖?jīng)過，王徽之并不認(rèn)識(shí)他，只聽得有人說：“岸上的這個(gè)人是桓野王?！蓖趸罩泵腥俗飞匣敢粒瑢?duì)他說：“聞君善吹笛，試為我一奏?！被敢链藭r(shí)已是顯貴之人，官做得很大了。他也早就聽說了王徽之的大名，于是走下車來，端坐在胡床之上，吹奏《梅花三弄》一曲，吹完之后，便立即上車而去，主、客不交一言。
也許他們?cè)撝v的話都通過笛聲傳達(dá)了出來，彼此的心靈已得到了溝通，無須再有贅言吧！通過史書的記載，我們看到桓伊在吹笛方面的確很有名氣，“為江左第一”，看起來是當(dāng)之無愧了．

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這個(gè)復(fù)制實(shí)際上就是先選中后，然后用右鍵點(diǎn)擊會(huì)出現(xiàn)復(fù)制一詞，然后點(diǎn)擊這個(gè)詞語，確定就直接復(fù)制過來了。然后再到其他的地方粘貼之后就可以完全成功了。

復(fù)制是指將你想要的內(nèi)容復(fù)制下來（一般選定內(nèi)容后，右鍵可以選擇復(fù)制，電腦會(huì)為你儲(chǔ)存一模一樣的備份），粘貼是將你先復(fù)制的部分放到指定的地方去。這是兩個(gè)過程，但是精密相連，先要復(fù)制才能粘貼

你復(fù)制文件的時(shí)候,可以右鍵點(diǎn)擊文件在出來的菜單選擇復(fù)制就可以了。

和太平公主一起出現(xiàn)

晉商的股份制已有現(xiàn)代股份制的特點(diǎn)：一是實(shí)現(xiàn)了股權(quán)多元化和有相對(duì)控股的大股東；二是實(shí)現(xiàn)了兩權(quán)分離，即所有權(quán)和經(jīng)營權(quán)的分離。在兩權(quán)分離的制度下，東家決定大掌柜的任職及所享受的身股，主持每個(gè)賬期的結(jié)算和分配，決定擴(kuò)大投資、獎(jiǎng)懲員工，并承擔(dān)無限責(zé)任；對(duì)大掌柜實(shí)行“全權(quán)授權(quán)經(jīng)營”，日常經(jīng)營管理等一切事務(wù)由大掌柜的說了算，東家不得過問，而且也不給票號(hào)推薦人，尤其不讓三爺（少爺、姑爺、舅爺）進(jìn)入票號(hào)；在處理要東家決定的重大問題時(shí)，大掌柜有建議權(quán)。這種制度對(duì)晉商的發(fā)展起了重要作用，但是兩權(quán)分離中權(quán)責(zé)利是不對(duì)稱的，尤其是大掌柜有權(quán)有利，但并不承擔(dān)責(zé)任；東家與大掌柜之間是相互信任，以信義為先，且東家有權(quán)威，大掌柜真心誠意，這種制度是有效的，但在晉商末期，這些條件不存在或者弱化時(shí)，企業(yè)就會(huì)出問題，這也是衰亡的一個(gè)原因。

不能復(fù)制的，這是大型網(wǎng)游，所以這是根本不可能的?。。?！

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