大鼓弦子書

大三弦
樂譜我也在找，因?yàn)槲乙蚕雽W(xué)三弦

和弦的編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足，同樣一首歌配用不同的和弦所產(chǎn)生的效果也不一樣。
一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào);經(jīng)常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調(diào)。
先為歌曲初配和弦，然后通過調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實(shí)際調(diào)上來。
1、先將歌曲開頭和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C ，小調(diào)為Am。
2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖?。大調(diào)為G 或G7，小調(diào)為Em或 E7。
3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調(diào)為F ，小調(diào)為Dm。
4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦：①小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音; ②小節(jié)中強(qiáng)拍上的音決定和弦; ③小節(jié)中時(shí)值較長的音決定和弦;④小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦; ⑤小節(jié)中被裝飾的音決定和弦;
一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度隱態(tài)進(jìn)行時(shí)為良好野搜進(jìn)行，而順行三五七為不良進(jìn)行。
在初配灶脊源好的和弦基礎(chǔ)上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦。
配和弦時(shí)還要盡量避開不好的連接，多用好的連接。你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時(shí)候，不能用“打破規(guī)則”來為自己不好的和弦編配辨護(hù)。

北方各種大鼓、單弦等曲藝，多用大三弦伴奏，南方的彈詞類曲藝、昆曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三弦。

所以，河洛大鼓應(yīng)該用大三弦。

京韻大鼓每派都有自己的代表作
如劉派的大西廂
白派的探晴雯。黛玉焚稿
駱派的二琴二閣

單弦如杜十娘。武十回。孔雀東南飛等

小鼓響咚咚半分解和弦配的方法：
1、先彈一個音，后邊兩個音一起下。
2、如135，1先下，后一起敗鎮(zhèn)大按35。
3、小做谷的定語，鼓做主語，響謂語，咚咚做補(bǔ)語，這樣彈，小鼓，響，咚咚。半分解和弦其實(shí)是最常用的，所有范圍的曲子都可以用察豎，半分解和弦不同的搭配和不同的音型會有不一樣的效果，總旅并的來說，半分解和弦是最實(shí)用的。

伯牙絕弦：伯牙把心愛的琴摔碎了。伯牙鼓琴：伯牙彈琴

破琴絕弦
毀琴斷弦，表示世無知音，不再鼓琴?！秴问洗呵铩け疚丁罚骸?鍾子期 死， 伯牙 破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。”

鼓樓南匾“文武盛地”四字；北匾“聲聞于天”。
相傳陜西巡撫張楷模仿乾隆皇帝的“御筆”為鼓樓書寫南匾，北匾則相傳為咸寧學(xué)士李允寬所書。

因?yàn)樵谏钪惺且粋€堅(jiān)持不懈的人，并且雖然說我沒有很好的完成這個動作，但是在生活中是非常有毅力的，所以才可以受到很多人的鼓勵。

首先，贊同你稱之為伯牙，“俞伯牙”是馮夢龍的惡搞。
伯牙摔斷自己的琴，從那之后一直到死不再彈奏，是對他唯一的知音——子期的報(bào)答。
有詩為證：“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對誰彈！春風(fēng)滿面皆朋友，欲覓知音難上難?！?br/>試問，如果你唯一的 知音不在了，你又將如何？
然而，伯牙還是幸運(yùn)的，因?yàn)樗吘褂龅搅俗悠冢阅転橹^琴；從未遇到知音是何等絕望，想想那位前無古人后無來者的陳子昂吧：
“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！?br/>——陳子昂《登幽州臺歌》。
這才是徹徹底底的絕望。
人生得一知己，足矣——這是伯牙摔琴的真正含義。