男主是工人女主是老師的小說

芊芊
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歌手：回音哥
語言：國語
所屬專輯：回音Echo
芊芊-回音哥
詞：葉銘秋
曲：勝嶼
小池塘清露踏漣漪
一圈一圈泛起
那眷戀依舊被微風凋零
翻閱相濡以沫的夢
長不過天地間
每一篇 如青澀般浮現
落雨聲 嘀嗒嘀嘀 回蕩著輕聲細語
猶如你唯美嘆息 那么動聽

城外 濕呀瀝瀝 滿地的呢喃細語
我發(fā)現身邊的你 漠然回避
絕唱一段芊芊 愛無非看誰成繭
和你對弈輸贏都回不去
一曲輕描淡寫勾勒盡是我的呼吸
山窮水絕處回眸一遍你
小池塘清露踏漣漪
一圈一圈泛起
那眷戀依舊被微風凋零
翻閱相濡以沫的夢
長不過天地間
每一篇 如青澀般浮現
落雨聲 嘀嗒嘀嘀 回蕩著輕聲細語
猶如你唯美嘆息 那么動聽
城外 濕呀瀝瀝 滿地的呢喃細語
我發(fā)現身邊的你 漠然回避
絕唱一段芊芊 愛無非看誰成繭
和你對弈輸贏都回不去
一曲輕描淡寫勾勒盡是我的呼吸
山窮水絕處回眸一遍你
絕唱一段芊芊 愛無非看誰成繭
和你對弈輸贏都回不去
一曲輕描淡寫勾勒盡是我的呼吸
山窮水絕處回眸一遍你

長達4個小時的春晚，回憶老一輩藝術家的表演，在對比下當今的春晚，完全失去了味道，語言類型就4個，其他全部都是歌舞，我們中國傳統(tǒng)的相聲小品，在如今還是我們爺爺奶奶的最愛，他們跟不上時代進步，只想在春晚好好回味下以前，可是如今的春晚一步步走向潮流化，有多少小年輕會去看春晚?還不如多上點相聲小品，再說馮小剛導演，真的不敢恭維，他說相聲小品寧缺毋濫，他覺得能上的就能行，他能代表所有人嗎?這樣完全是在把中國相聲小品一步步封殺，馮鞏，鞏漢林，黃宏，宋丹丹，蔡明，牛群，還有去世的趙麗蓉老師，有他們的春晚才叫春晚!

1.簡介《藍色愛情海》
　　《藍色愛情?！酚煞⒈?、印青創(chuàng)作于2004年 5月，是為中央電視臺第十一屆全國青年歌手電視大賽而創(chuàng)作的一首參賽歌曲。作品自問世而來，受到廣大音樂愛好者的強烈關注。作品充分展示了作曲家開闊的視野和深厚的藝術功底，同時充分贊美了人世間純潔而甜美的愛情。筆者結合自身演唱經驗就作品的結構、演唱藝術等方面作分析，希望對廣大演唱者更好地詮釋作品提供一定的參考。
　　 2.《藍色愛情海》的曲式結構
　　“酒是無形五體的流液，沒有器皿，就無法體現出造型的美；而音樂也是無形無體的流動的音符組合起來的，因而曲式之于音樂就猶如瓶之酒”?！端{色愛情?！肥且皇谉o再現并列式二段體結構的歌曲，抒情是作品最主要的特點。其曲式分析圖如下：
　　無再現并列式二段體
　　 3.《藍色愛情海》的演唱藝術
　　前奏由9小節(jié)構成。開頭利用雙手高音區(qū)的鋼琴弱奏伴奏效果表現了一種安靜地、祥和的氛圍，展示給聽眾一片純潔而一望無際的大海。第4小節(jié)屬和弦和漸強力度變化的音效使得原本寧靜的大海似乎溫暖起來。第7小節(jié)鋼琴伴奏右手連續(xù)全音階下行，將大海的寬廣、涌動的特點表現得淋漓盡致。值得一提的是第8小節(jié)鋼琴伴奏左手的分解琶音漸弱奏法，僅在一小節(jié)之內將溫暖而涌動的大海帶回了寧靜而祥和，這也為A部分敘述型的音樂情緒制造了朦朧的愛意。演唱者應該在此部分做好充分的演唱準備。
　　A段采用一種敘述性的歌詞與音樂情緒寫成。旋律平穩(wěn)，多采用同度保持和二度音程級進，多處用到了切分節(jié)奏，并且采用鋼琴伴奏分解琶音的伴奏音型，達到委婉悠長的抒情效果，演唱者在此部分應該抓住旋律的起伏特點和節(jié)拍的強弱關系，將自己的聲音音色與鋼琴伴奏較好地融合在一起，聲情并茂地表現描述“朦朧月光下，風起浪涌，一對相知相愛的戀人擁抱在海邊，相約今世永不分開?！钡膱鼍啊Ｔ贏段進入B段的部分，有一拍的襯詞“啊”（此時鋼琴伴奏雙手八度級進做漸強）作為A與B之間的良好過渡。演唱者應該充分利用它調整氣息與音樂情緒，以便更自然地過渡到B段。
　　B段主要是一個抒情樂段，充分抒發(fā)了人們對美好愛情的無限向往與執(zhí)著。B段旋律采用了八度、五度、四度的音程跳進，在強拍、強位處還使用了附點四分音符強調節(jié)奏重音，并運用旋律大調降7級音和降6級音的連續(xù)下行，形成調式上的色彩對比。通過這些非常自然和細膩的創(chuàng)作手法，使AB兩個樂段在旋律音區(qū)、起伏、節(jié)奏、調式等方面都形成了鮮明的對比，增強了音樂表達的張力。演唱者在演唱第19小節(jié)“你”字時，通常容易犯兩種毛?。旱谝?，“你”字的咬字不清晰，使得觀眾聽不清；第二，“你”字咬得過于死，聲音緊張，氣息不通暢。對此，演唱者應該結合運用美聲唱法的“聞花式吸氣”與“打開喉嚨、放低喉頭”的方法。即在演唱“你”之前迅速采用“聞花式吸氣”，這種吸氣方式使人感到興奮并且胸腔有寬敞感，利于氣息通暢、聲音圓潤；在演唱“你”之時，及時打開喉嚨、放低喉頭位置。同時，演唱者要根據自身情況和演唱經驗打開喉嚨到適當的位置，不能過大也不能太小，過大則會導致前文提到的第一種毛病，過小則會導致第二種毛病。第20小節(jié)在降A音高位置同音反復或二度余繞，結合其歌詞“心兒連起來”，給演唱者的演唱帶來很大的難度，演唱者應當使喉頭保持歌唱中的狀態(tài)，即喉嚨應該是保持打開而不是擠著的，這樣才能獲得通暢而漂亮的聲音。但這里要注意到同音反復的演唱難度，因此演唱者還需要注意不能硬撐喉嚨，否則有可能導致下一句“歲月。”的破音。第21小節(jié)也是演唱難點，難點在于在高音區(qū)演唱下行的全音階，這就要求演唱者一方面要唱準旋律，一方面還要控制均勻釋放氣息，另外還要注意到“歲月如歌像那”幾個字的咬字清晰。演唱者可以參考前面所提到的幾種演唱方法進行嘗試。第23-26小節(jié)是歌曲的又一次高潮，它們的演唱難點與第19-22小節(jié)雷同，除此之外，值得一提的時第25小節(jié)的“美”字的演唱，它的音高從前一小節(jié)的降E音到低八度降E音，演唱者容易一時找不到胸腔導致此字的音色虛而不實。因此，演唱者應該特別注意在演唱第23、24小節(jié)時，不應該將喉嚨開得過大。
　　間奏部分，完全重復開頭的前奏，但是不同的是演唱者應該將自己的情緒從抒情轉向待陳述，并且調整好自己的演唱聲區(qū)，切勿導致聲區(qū)不統(tǒng)一或找不到胸腔位置而導致音色虛。
　　重復A段：此段的演唱方法與情感處理與前面所述A段類似，不同的是歌詞。歌詞“點亮燭光穿過塵埃，現在將來都彼此關懷，千金難買苦盡甘來，真情流淌在心里洶涌澎湃?！彼坪跤闷椒€(wěn)的語氣陳述了“一對相愛的戀人穿過了時間的繁華，透過浮華看到的只有千金難買的愛情，最后表達兩人所有的痛苦都將過去，只有真情永遠流傳”的愛情史詩。要提到的是，它與第一段的歌詞“月光溶溶相知相愛，風氣浪涌我與你同在，深深眷戀你的胸懷，擁抱在一起今世永不更改”都遵從了中國傳統(tǒng)歌詞韻文的特點，合轍押韻，采用“ai”韻，并且一韻到底，形成整體流暢貫通的氣勢。演唱者在演唱時應該注意到韻味。
　　重復B段：此段的演唱方法與情感處理與前面B段類似。要提到的是在重復演唱“當幸福，流過暖暖血脈”時，要注意它作為重復部分的特殊意義。演唱者演唱到此部分時已經接近尾聲，經歷了兩次陳述兩次抒情之后，情緒應該積蓄到極點，筆者認為此處處理成弱唱效果更佳，似乎是經歷了愛情的酸甜苦辣之后的一種甜美回憶。演唱者應該細細品讀“幸福流過血脈”的感受，從而聲情并茂地演繹。
　　尾聲：這是一個充滿美好愛情回憶的片段，在回憶的同時又再次深化了對美好愛情的無限向往與憧憬。第27-29小節(jié)，歌詞只有一個字“啊”。這部分的作用主要有兩個方面：第一，作為過渡起到承上啟下的作用，使音樂很自然過渡到第30小節(jié)之后堅定愛情信念的部分。第二，它本身作為“回憶美好愛情”的內涵存在，配合鋼琴伴奏的短琶音，讓人感受到夜晚星星點點，一對愛人在緩緩回憶著甜蜜的往事。演唱者在這個部分要遵照音樂大于技巧的原則，結合氣息試圖感動聽眾。第30-31小節(jié)，使用了4組連續(xù)三連音七和弦鋼琴伴奏作為襯托，意在幫助演唱者加強D音的力度。演唱者在這個部分要注意與鋼琴伴奏配合好，切記不能等鋼琴第31小節(jié)的結束拍，而應該主動在心里與鋼琴的四組三連音一起漸強到結束拍。第31小節(jié)有一拍半的休止，演唱者要充分利用休止時間調整好氣息唱“永。。”句。要提到的是最后三小節(jié)，演唱者只有一個字一個音“開”，同理，演唱者不宜保持同一力度等待鋼琴的最后一個結束音，而應該在保持降A音高位置的同時心里感受鋼琴伴奏的主題旋律。
　　 4.結語
　　通過以上分析，我們可以感受到作為演唱者想要更好地詮釋一部作品，首先應當對作品的創(chuàng)作背景、歌曲結構、節(jié)奏音準等藝術特征等方面進行分析。其次應當努力提高自身演唱技巧和綜合音樂素質，從而結合自身聲音條件和演唱經驗更好演繹作品。

軍訓不但培養(yǎng)人有吃苦耐勞的精神，而且能磨練人的堅強意志。蘇軾有句話:“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志。”這句話意思是成功的大門從來都是向意志堅強的人敞開的，甚至可以說是只向意志堅強的人敞



心目中的軍訓充滿教官的訓斥;心目中的軍訓是緊張與艱苦的合奏;心目中的軍訓更是無常地響起那集合手哨音，還有那瓢潑大雨下的大集合、嚴訓練;心目中的軍訓生活成百上千次地浮現在我的腦海，閃現在我的眼前。但我還是滿懷欣喜與信心地去擁抱我向往已久的軍訓。



在軍訓中，很苦很累，但這是一種人生體驗，戰(zhàn)勝自我，鍛煉意志的最佳良機。心里雖有說不出的酸甜苦辣，在烈日酷暑下的曝曬，皮膚變成黑黝黝的，但這何嘗不是一種快樂，一種更好地朝人生目標前進的勇氣，更增添了一份完善自我的信心嗎?



我滿懷信心地開始了真正的訓練。教官一遍遍耐心地指導代替了嚴厲的訓斥。訓練場上不但有我們整齊的步伐，也有我們陣陣洪亮的口號聲，更有我們那嘹亮的軍營歌曲。



站軍姿，給了你炎黃子孫不屈脊梁的身體，也給了你龍之傳人無窮的毅力。練轉身，體現了人類活躍敏捷的思維，更體現了集體主義的偉大。不積滴水，無以成江海。沒有我們每個人的努力，就不可能有一個完整的，高質量的方隊。訓練的每一個動作，都讓我深深地體會到了團結的力量，合作的力量，以及團隊精神的重要，我相信，它將使我終身受益，無論在哪個崗位上。



其實在自己的人生路上，也應該印滿一條自己腳步的路，即使那路到處布滿了荊棘，即使那路每一步都是那樣的泥濘、那樣的坎坷，也得讓自己去踩、去踏、去摸索、去行進!我想那樣的路才是真實的自我寫照，決無半點虛假偽裝之意。

如果想在你的瘦身美體計劃中增加一些新鮮、時尚的內容，不妨看看當今明星們正流行怎樣的形體鍛煉方法。只要能保持身段，明星們都愿意去嘗試。但我們似乎該比明星們更聰明，健康與美麗同樣重要，起碼不能在肚子里養(yǎng)蟲子自殘。

　　林青霞蔬菜當零食

　　每次進食，都只吃自己餐盤中一半的食物，另一半不吃；每當想吃巧克力或冰淇淋的時候，就以喝水來代替；一周量一次體重；享用中式烹調之食物，既豐盛又無脂肪；用低脂植物油炒菜時用噴壺來噴灑色拉油，而不要用傾倒的方式；想吃肉排或肉球的話，寧愿用烤的而不要用炸的；隨身攜帶口香糖，餓的時候就吃一塊，可以抑制胃口；早餐吃一根香蕉，只含8卡路里的熱量即可填飽肚子；拒絕白色：白米、白糖、白色面包、乳類制品。則可杜絕許多發(fā)胖的機會；切成條狀的胡蘿卜、青椒、小黃瓜、花椰菜，以及芹菜，皆可作為點心，既可存放冰箱隨時取用，亦可隨身攜帶當作零食；晚餐后便堅決不吃任何東西。

　　張曼玉鹽開水清腸

　　飲食以清淡為主，蛋白質、脂肪、維生素、碳水化合物都要達標，不能過少。比如一天3杯牛奶是必不可少的。晨起一定首先要用鹽開水清腸，因為人身諸惡莫過于腸毒，腸毒去除干凈了，人體也會變苗條。此外，張曼玉還說在減肥過程中，運動是同樣不可少的。

　　張柏芝服用利尿劑

　　發(fā)新專輯和開演唱會更成了女星們最熱門的減肥“借口”。雖然女星們不少因減肥“過度努力”而導致新陳代謝降低，有的還導致營養(yǎng)不良等后遺癥，但仍樂此不疲。張柏芝使用的減肥法是最危險的。先是戒零食、米飯和可樂。兩個月后，瘦了10公斤，但還不滿意，于是服用利尿劑“瘦臉”。

　　葉玉卿肚子養(yǎng)蛔蟲

　　十年前在香港富婆、貴夫人間曾流行一種既惡心又恐怖的減肥方法，那就是在肚子里養(yǎng)蛔蟲，不管吃了多少東西，養(yǎng)分、熱量都被蟲蟲吸收，當然就胖不起來。葉玉卿一餐可吃掉兩份盒飯，過沒多久，肚子又喊餓，一整條吐司就不見了，再過一會兒，她又開始吃一堆零食。大家看到她吃這么多，體重一點都不會增加，不禁讓人納悶，后來在打聽之下，才知道葉玉卿用了這種方法，勇氣驚人。

　　羅碧玲嘔吐減肥

　　愛漂亮的羅碧玲，為了穿衣服、上鏡頭好看，各種減肥方法都試過，其中最不人道的就是采用一指神功來催吐。羅妹妹還記得當時，只要吃完東西后，馬上灌下一大杯白開水，然后到廁所用手指拼命摳喉嚨，接著剛才吃掉的山珍海味，全部吐得一干二凈。

1) 棒子或小弓。uu面對對方棒子是平力，面對小弓攻防都是5基礎力優(yōu)勢。uu在短兵相接時(加上自己后排小弓)能吃到LA加力，也能差不多拼湊出接近對棒子5力(對小弓10力)的優(yōu)勢(已考慮神級4力加成)，同時在防御時還有駐防、地形、跨河等加成，配合左一或右一升級，算是非常優(yōu)秀的肉盾了(自己部隊因為戰(zhàn)損小一般升級比ai的多)。而ai棒子頂上來之后，被我方后排小弓集火(差不多能有5-10力的優(yōu)勢)，清兵的效率也是有保障的(尤其是拿到晉升之后)。
2) 戰(zhàn)車或大矛。戰(zhàn)車面對uu毫無優(yōu)勢，只是在襲鉛被小弓攻擊時更肉一些(但吃不到地形加成)，約等于棒子。大矛面對uu也是約等于棒子，只不過被小弓攻擊時不太疼…
3) 小馬或鐵劍。ai出這兩種單位還是比較吃力的，需要戰(zhàn)略資源支撐。這兩者的力基本上也只能和吃到LA的uu平力，無法對陣線形成較大的壓力，同時還是會被帶晉升的弓箭以接近或超過平力的水平集火。雖然推鋒跡進會有阻力，但是因為成本優(yōu)勢，如果能維持住戰(zhàn)線還是賺的(等ai兵消耗多了就撐不住戰(zhàn)線了)
4) 弩手。如果ai弩手較多，需要uu帶右一晉升抗線，這樣在不算地形和駐防情況下，還是能達到平力(后排小弓可能會有危險，但是如果他敢攻擊后排小弓，你也能讓他涼涼)。城中駐防弩手算是一個棘手的情況，但是等到對面出弩手我方出追獵和弩手也不遠了吧。
5) 城墻。這個早期墻還是比較無解的(正常小馬起手來也是吃癟)，遠程打墻要-17力，且對墻只有50%傷害，相當于堆滿buff的小弓也只有20力對城(不過小弓左二晉升因為bug了對城也生效+7力)。好在一般早期弓棒的節(jié)點ai來不及起墻，而之后的弓棒應該也會有弩手和火槍來取代小弓和uu的位置。
綜上，高盧早期弓棒的配置可以說是對陣ai從遠古到古典的部隊，都能有優(yōu)勢(力或者拍基好成本層面)。在距離和時機合適時的弓棒一波不僅可以帶來城市的收益，而且其實并沒有耽誤太多小馬啟動的節(jié)奏(因為LA出兵返文化)。