來(lái)自英語(yǔ)考試的壓迫感

衣服穿的太緊了

命運(yùn)交響曲。

壓迫感

constriction；tension；oppressing sensation更多釋義>>

[網(wǎng)絡(luò)短語(yǔ)]

壓迫感 Pressed;a sense of pressure;pressure
胃壓迫感 pressure on the stomach
殺敵的壓迫感 Kills oppressively

就是以后給自己帶來(lái)的壓迫感。
來(lái)自未來(lái)的壓迫感就是字面的意思，就是說(shuō)以后給自己帶來(lái)的壓迫感。
現(xiàn)在人們的生活壓力都比較，房貸、車貸等一系列開銷都是未來(lái)給自己帶來(lái)壓迫感的原因，當(dāng)然來(lái)自未來(lái)的壓迫感還有很多，就不一一列舉了。

這世界就是有錢人的世界

氣場(chǎng)原因迅茄消。大畝知佬都有壓迫感是由于自信帶來(lái)了一種強(qiáng)大的氣場(chǎng)，導(dǎo)致壓迫感的產(chǎn)生，屬于氣場(chǎng)原因。壓迫感，個(gè)人因外在因素的影響，產(chǎn)生的一納滲種緊繃、不舒暢、局促等的心理感受。

有的人自帶壓迫感，往往與這樣的人從小的成長(zhǎng)經(jīng)歷和家庭教育有一定的關(guān)系，從小這樣的人生活就缺乏一定的幸福，往往充滿了壓力和長(zhǎng)期壓力導(dǎo)致的

不是！
丁西林的《壓迫》到底寫的是什么？
在中國(guó)戲劇史上，有一個(gè)劇作家的成就是不容忽視的，他雖然不如曹禺、老舍這樣為眾人所知，也不似田漢、洪深這樣具有極高的藝術(shù)成就，但他也形成了自己的戲劇特色。
這位劇作家便是丁西林。

丁西林并非科班出身，他是理工碩士，曾任北大物理系主任。他寫戲劇是玩票性質(zhì)的，寫過(guò)多部獨(dú)幕劇，其中包括《一只馬蜂》、《北京空氣》、《三塊錢國(guó)幣》、《壓迫》等。
今天要為各位推介的便是他的著名獨(dú)幕劇《壓迫》。
在梗姐看來(lái)，這部劇的成就和藝術(shù)特色僅次于《一只馬蜂》。
對(duì)于《壓迫》的主題意蘊(yùn)，許多藝術(shù)理論家是有爭(zhēng)辯的，有些人說(shuō)這就是如其題名，講述反抗「壓迫」的故事，放眼當(dāng)初的時(shí)代背景，就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)反抗資本家壓迫的故事；而有些人想法單純，認(rèn)為這就是單純地講述租房子的故事。
本人更加同意前者的觀點(diǎn)，當(dāng)然，這是看完劇本之后才有權(quán)評(píng)議的。
1
創(chuàng)作背景
丁西林的這出獨(dú)幕劇《壓迫》是寫給他的好朋友劉叔和的。
提到劉叔和這個(gè)名字，或許有些人會(huì)感到不陌生，是因?yàn)橹靶熘灸戇^(guò)一篇散文《吊劉叔和》，就是寫給這位同志的。
劉叔和在1925年因傷寒去世，他的朋友們前往看望他的時(shí)候發(fā)現(xiàn)他的住宿環(huán)境衛(wèi)生極差，總是過(guò)去幫他打死許多蒼蠅。隨即在劉叔和去世之后，丁西林想起劉叔和給他講過(guò)一件令人氣憤的事情。
1924年冬天，劉叔和想要自己找房子住，但是當(dāng)時(shí)北京租房子需要滿足兩個(gè)條件：一是有鋪保，二是有家眷。
因此沒(méi)有結(jié)婚的劉叔和最終也沒(méi)能在北京租上房子。
當(dāng)時(shí)劉叔和將這件事情講給丁西林等人聽的時(shí)候，大家還是喜歡開他的玩笑。直到劉叔和因傷寒去世，丁西林才決定為他寫這個(gè)劇本，通過(guò)戲劇的方式替他討回公道。而丁西林總是希望有一個(gè)“富有同情心”的女人同他一起抵抗有產(chǎn)階級(jí)對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的壓迫，這便是《壓迫》的創(chuàng)作背景。
那么，基于這樣的創(chuàng)作背景，該劇的主題思想也相當(dāng)明確了，「反抗壓迫」就是這部小戲的主題。
2
人物
丁西林的劇本有一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)，就是很少給劇里的人物起名字，通常用男人、女人這樣的字眼來(lái)代替，省去了不少編劇的麻煩。
這是由于，獨(dú)幕劇中的人物本來(lái)就很少，丁西林塑造的人物又都有非常明顯的特點(diǎn)，比如《壓迫》中就只有五個(gè)人物——男客、女客、老媽子、房東太太、巡警。
話劇通常不會(huì)有「人物小傳」這樣的描述，都是通過(guò)臺(tái)詞和情節(jié)來(lái)塑造人物的，當(dāng)然也不能忽視「舞臺(tái)提示」的重要性。
舞
臺(tái)
提
示
舞臺(tái)提示又稱舞臺(tái)說(shuō)明，是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說(shuō)明性的文字。按其內(nèi)容和作用的不同，可分為四種形式。是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說(shuō)明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場(chǎng)）的開端。結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)（方擴(kuò)號(hào)或圓括號(hào)）括起來(lái)。
丁西林對(duì)男客的描述是「著粗呢洋服，長(zhǎng)筒皮靴」，這樣的裝扮算是比較體面。而他身為一個(gè)外地人，在北京租房子，仍舊遭到了歧視。
一開場(chǎng)，他的態(tài)度就不是很好，有些不耐煩，可見他的經(jīng)濟(jì)狀況是好的，只是因?yàn)樵诒本笩o(wú)產(chǎn)」，而面臨租房?jī)呻y的局面。
租房子的癥結(jié)在于房東太太稱家里都是女人，所以一定要男子有家眷才能夠租下這個(gè)房子，而這家的小姐則是一定要沒(méi)有家眷的男客才可以租房，所以趁著母親不在，就答應(yīng)了男客的租房請(qǐng)求，收下了定金。
小姐從頭至尾都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，不過(guò)在老媽子的描述中可以看出，小姐與母親的矛盾很深，應(yīng)該是一個(gè)正處于叛逆期并且到了渴望愛(ài)情的年紀(jì)了。
這里的老媽子是圓滑的，房子不是她的，她在這部戲里是最沒(méi)有原則的人，每天看著小姐和太太因?yàn)樽夥孔拥氖虑榇蚣埽覂蓚€(gè)人的要求正好是沒(méi)有交集的，她也無(wú)奈并苦惱地稱“這房子怕是十年也租不出去”。于是她給男客出主意，讓他假裝有家眷，這樣「生米煮成熟飯」，太太自然也不好說(shuō)什么。
不過(guò)看得出來(lái)，男客擁有讀書人的清高性格，他不想撒謊騙人，稱“一個(gè)人沒(méi)有結(jié)婚，并沒(méi)有犯罪，為什么連房子也租不得”？
這句臺(tái)詞是作者替劉叔和發(fā)問(wèn)的，控訴「有產(chǎn)階級(jí)」定規(guī)則的不合理性，而他們因?yàn)椤赣挟a(chǎn)」而掌握著「世界」的規(guī)則。
男客的原型就是劉叔和，他是一個(gè)有文化的人，因此與老媽子和房東太太爭(zhēng)辯的時(shí)候都有理有據(jù)。
正所謂「秀才遇上兵，有理說(shuō)不清」。
男客最終還是無(wú)法說(shuō)服房東太太，結(jié)果房東太太去找巡警要用武力趕走男客。
正巧，這時(shí)來(lái)了一位女客，兩個(gè)人都是有文化的同道中人，女客也替他出了主意，稱讓自己假裝家眷，他們一起租下這三間房子共用。
在丁西林的這個(gè)劇本中，有智慧的都是女人，這個(gè)男客倒是顯得古板了一些。
3
結(jié)構(gòu)
獨(dú)幕劇不分場(chǎng)，只有一幕，但是丁西林的《壓迫》里其實(shí)可以分成三個(gè)段落。
第一個(gè)段落是老媽子與男客的極限拉扯，他們都是「無(wú)產(chǎn)階級(jí)」，老媽子算是「有產(chǎn)階級(jí)」的附屬品，因?yàn)樗诮o「有產(chǎn)階級(jí)」打工，她傳達(dá)主人的命令不讓男客租房子，可是還是站在男客的角度去考慮的，兩個(gè)人一起控訴了「有產(chǎn)階級(jí)」租房規(guī)則的不合理性。
第二個(gè)段落是房東太太與男客的極限拉扯，太太作為規(guī)則的制定者，她說(shuō)的非常有底氣，面對(duì)的男客的爭(zhēng)論也毫不畏懼，最后直接動(dòng)用巡警的力量想要趕走男客。也就是說(shuō)，作為「有產(chǎn)階級(jí)」，沒(méi)理也是有理。
這一段落將「有產(chǎn)階級(jí)」對(duì)「無(wú)產(chǎn)階級(jí)」的壓迫非常直觀地表現(xiàn)了出來(lái)。
第三個(gè)段落是男客聯(lián)合女客的共同反抗，在房東太太尋找巡警的過(guò)程中，男客氣哄哄地在原地等待，這時(shí)來(lái)了一位女客也要租房子，男客就以「房東」的口吻拒絕女客，因?yàn)榕鸵矝](méi)有家眷。兩個(gè)人的極限拉扯是整部戲的高潮部分，最終在女客的建議下，二人假裝吵架的夫妻才成功租下的房子。
這一段是整部戲的重頭戲，因?yàn)槎∥髁钟昧嗽S多筆墨。男客在和女客拉扯的過(guò)程中采用了「延宕」的手法，男客始終不說(shuō)出自己的真實(shí)身份，只說(shuō)房子已經(jīng)租出去了，但是這個(gè)房客想要讓租，女客卻不符合這個(gè)條件。
他先是讓女客和自己處于同樣的處境，讓女客與自己有一樣的憤怒，這樣才能產(chǎn)生同理心，也是二人最終聯(lián)合起來(lái)反抗「有產(chǎn)階級(jí)壓迫」的先決條件。
丁西林的語(yǔ)言是非常具有藝術(shù)的，有一些研究丁西林的劇作家表示，他是用物理思維在寫劇本。對(duì)于物理，梗姐是一竅不通的，不過(guò)從文學(xué)的角度來(lái)看，丁西林的劇本是邏輯縝密，并且經(jīng)過(guò)了細(xì)微思考的。
值得一提的是「丁西林式的結(jié)尾」，許多人都知道「歐亨利式的結(jié)尾」，就是有意蘊(yùn)且響亮，而丁西林的結(jié)尾也值得研究。
歐亨利式結(jié)尾
歐·亨利式結(jié)尾，通常指以歐·亨利為代表的短篇小說(shuō)大師們常常在文章情節(jié)結(jié)尾時(shí)突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，結(jié)尾既在意料之外，又在情理之中。
丁西林的結(jié)尾也干凈利索，比如《一只馬蜂》中，男女主角產(chǎn)生感情抱在一起時(shí)被吉老太太撞破，男主角機(jī)智地表示「一只馬蜂」，瞬間化解了尷尬。
丁西林的結(jié)尾頗有意蘊(yùn)，也有一些喜劇效果，但并非是讓人捧腹大笑，而總讓人忍俊不禁。
《壓迫》的結(jié)尾同樣有趣，在巡警詢問(wèn)女客姓什么的時(shí)候，她說(shuō)自己“也姓吳”，那是因?yàn)楫?dāng)時(shí)男客和女客在假裝夫妻，男客姓吳，在當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)中，女客作為妻子要跟隨夫姓，所以稱自己姓吳一點(diǎn)毛病也沒(méi)有。
后來(lái)等到二人成功租下了房子入住，男客再次問(wèn)女客：“啊，你姓什么？”
女客：我——啊——我
還沒(méi)等女客回答，丁西林就讓這個(gè)劇戛然而止了，留下了無(wú)盡的懸念。
這個(gè)懸念似乎也毫無(wú)意義，但就是因?yàn)檫@個(gè)懸而未決的結(jié)尾才讓觀眾感到劇本還沒(méi)有結(jié)束。
仔細(xì)想來(lái)，丁西林是否是在暗示觀眾，男客和女客聯(lián)合起來(lái)反抗一個(gè)「有產(chǎn)階級(jí)」房東太太的故事結(jié)束了，但是千千萬(wàn)萬(wàn)的「有產(chǎn)階級(jí)」仍舊在社會(huì)上猖狂，無(wú)產(chǎn)階級(jí)反抗有產(chǎn)階級(jí)的行動(dòng)還沒(méi)有結(jié)束，我們還需要聯(lián)合起來(lái)繼續(xù)反抗壓迫呢？
丁老先生已經(jīng)去世了，這個(gè)問(wèn)題不會(huì)再獲得官方的答案，但是歷史告訴我們，這樣的壓迫已經(jīng)徹底結(jié)束了！

情緒慌張，緊張局促，自卑引發(fā)的壓迫感。建議多稱贊對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，放低自己的姿態(tài)，多鼓勵(lì)對(duì)方成長(zhǎng)進(jìn)步，并及時(shí)表?yè)P(yáng)。

強(qiáng)調(diào)自己在考試時(shí)期，提高活動(dòng)率，練習(xí)應(yīng)付當(dāng)前緊張的問(wèn)題和情景