怎樣區(qū)分樂曲是大調(diào)還是小調(diào)？

一.首先，要知道大調(diào)與小調(diào)的音階之間的主要區(qū)別。例如:C大調(diào)與c小調(diào)，它們的音階:
C大:1-2-3-4-5-6-7
c小: 1-2-b3-4-5-b6-b7
它們之間，首要（首先、主要的）的區(qū)別是:
1-3與1-b3。大調(diào)是大三度，小調(diào)是小三度。

一般來說大調(diào)給人歡快的感覺，而小調(diào)則有悲傷的基調(diào)，在音樂色澤上有明顯的區(qū)別。這跟音符和聲旋律的走向、組合、音的排列等有關(guān)，有固定的格式。比如說，基本的，在同一個音起始的主和弦中，大調(diào)的主音（那個第一音）和第三音呈現(xiàn)“大三度”位置，而小調(diào)則是“小三度”。相差這半度聽上去感覺就完全不一樣啦。因為這些是固定的，所以不同的人聽來也都會落到同樣的反映區(qū)間，而不會偏差到把悲傷聽成是快樂，所以用音樂色澤的分辨來判斷大調(diào)小調(diào)，是大體上可以的。
不過有時大調(diào)的曲子也可以作成悲傷的，舉個熟悉的例子，流行歌曲里邊“發(fā)如雪”“如果的事”“菊花臺”都有人認(rèn)為是傷感的音樂，卻都是大調(diào)的。更具體準(zhǔn)確的方法，就要從音的排列格式等來看啦，就如我前邊說的，最明顯的主音和第三音是“大三度”還是“小三度”，也就是說第三個音是相比較而言高一點還是低一點。如果是西洋的音律，小調(diào)的第七個音通常是升半度的，比有同樣升降符號的大調(diào)（就是它的關(guān)系大調(diào)）第七個音多升了半度。比如C大調(diào)是沒有升降符號的，它的關(guān)系小調(diào)A小調(diào)也是，而A小調(diào)的第七個音在西方的和聲小調(diào)中卻是升半度的，就是#G(從A往上數(shù)A,b,c,d,e,f,#g是第七個音)。這個在聽上去的效果有點震心，（嗬嗬當(dāng)然每個人的理解不同），有點略帶不和諧的美，好像揪心配上傷感的基調(diào)，有時出來忽然有點唐突卻帶來很好聽的色彩感覺，有這樣情況的就是小調(diào)了。而大調(diào)的傷感一般是通過旋律柔美產(chǎn)生的，不會有這種突然升上去的第七音帶來的感覺。
樂理上來講，分別有12個大調(diào)和12個小調(diào)，就是12對，擁有12個不同的起始音，就是鋼琴上的5個黑鍵和7個白鍵。不同的小調(diào)有不同的音作主音就是通常結(jié)尾的音，la主音結(jié)尾的是A小調(diào)，然而A大調(diào)也是。這樣一組同一主音的調(diào)叫平行大小調(diào)。所以用這個方法不能準(zhǔn)確判斷調(diào)子哦。
大致說一下希望對樓主的理解有幫助。