《羅生門》

《羅生門》明顯地展示了黑澤明的主題興趣和獨(dú)特的電影觀念。他完全運(yùn)用純電影化的手法揭示了真理的相對性和主觀性。這部根據(jù)芥川龍之介的兩部小說改編而成的電影作品，其中主要故事和人物來源于《筱竹叢中》，導(dǎo)演在影片中保留了原作中的多種角度的敘事方式，即在古典式沙土地的法庭上向“判官”講述著事件的經(jīng)過。又從另一部抒發(fā)人道主義思想的作品《羅生門》中吸取了一個框架，用來體現(xiàn)導(dǎo)演的主體思想。結(jié)果形成了《羅生門》這部影片畫框中的畫框，括號中的括號的類似幾何式的結(jié)構(gòu)形成。羅生門廢墟和古典式法庭作為弄清事件真相的兩個畫框，而對于事件本身的描述則通過相互矛盾、對立和沖突的四個不同的敘述版本組成。影片在展示事件的敘事時空中，曾用了多種攝影機(jī)的布局、多種視聽風(fēng)格，創(chuàng)造了一部絢麗多彩的電影藝術(shù)杰作。在《羅生門》豐富的電影語言與技法的運(yùn)用中，最引人注目的是移動攝影的表現(xiàn)。在威尼斯電影節(jié)上人們都在議論著“攝影機(jī)第一次進(jìn)入了森林”。黑澤明在《羅生門》的敘事時空中，還以不同的風(fēng)格形式去塑造人物，突出人物的心理狀態(tài)。