有絕對音感的人聽音樂時是什么感受

沒有絕對音感的人在聽旋律時記憶的是音高跨度的變化，比如說你所寫的512，并不是就一定是事實(shí)音的sol，do，re，而是調(diào)性的第五音，第一音，第二音，假設(shè)是C大調(diào)下，即為sol，do，re，F(xiàn)大調(diào)下，則為do，fa，sol，降B大調(diào)下，則為fa，降si，do，等等。另外整套譜子是什么感念，交響樂時同時演奏二三十行譜子五六十種器樂音流，就不是單憑耳朵聽一兩遍就可以在腦子里勾畫出來的，如果是鋼琴或小提琴同時演奏兩行譜子且不過分復(fù)雜的話，是可以的。久石讓所演奏的鋼琴菊次郎之夏這種簡單的曲子還是很容易聽出來的。
而且絕對音感實(shí)際上也并不絕對，比如有的人只對一種或某種器樂音色有絕對音感，而有人則對所有音有絕對音感，我和我妻子經(jīng)常一起調(diào)侃的就是這雨是什么音，或者汽車引擎是什么音。絕對音感是天生的，擁有絕對音感的人并不知道自己有絕對音感，往往認(rèn)為所有人都可以辨識事實(shí)音，如同辨識顏色一樣，直到別人告知常人無法辨識時，擁有絕對音感的人才會知道自己擁有的是一份天賦。
但對于學(xué)習(xí)音樂，絕對音感并不是必要的，古代大師中，赫赫揚(yáng)名者，擁有絕對音感的曲指可數(shù)，絕大多數(shù)都是沒有的，巴赫沒有，巴赫之前平均律還沒被發(fā)明，不管音階第一音唱音是do，是sol，還是la，那時候還沒有調(diào)性，音節(jié)各音唱名都叫ut，re，mi，fa，sol，la，si，即事實(shí)音是do，re，mi，fa時唱作ut，re，mi，fa，事實(shí)音是sol，la，si，do時還唱作ut，re，mi，fa，所以那時候事實(shí)音與音名不完全對應(yīng)，即使有絕對音感也沒用，而巴赫之后至今，莫扎特有絕對音感，而海頓，亨德爾，貝多芬，舒伯特，門德爾松，德彪西等真正稱得上是大師者都沒有。所以完全沒必要想著如何練習(xí)得到且不可能練習(xí)得到絕對音感。
你所謂的整套譜子在樂曲不十分復(fù)雜的情況下，不用絕對音高是完全可以在大腦中構(gòu)建的，這個是可以通過練習(xí)得到的，多練和弦聽音，記憶各跨度的音感，即二度音的感覺，大小三度的感覺，五度的感覺，六度的感覺，練好了反而會比絕對音感單純靠識辨單一音符有效率。即絕對音高在聽音樂時“看”到的是一個個的音符，而練習(xí)過的人在聽音樂時則“看”到的是旋律的流動。兩者都可以憑聽覺在大腦中構(gòu)建所聽曲子的的譜子，但如果擁有絕對音感的人也受過同樣的跨度音感訓(xùn)練，則比沒有的人在構(gòu)建時迅捷，準(zhǔn)確許多許多。

另，一個小故事幫助理解，莫扎特有絕對音高且音樂世家從小接受訓(xùn)練，9歲時去聽了一場音樂會，覺得好聽，回家后憑記憶寫下了整首曲子。
自吹一下，我和我妻子也行。