長鏡頭的美學(xué)特性

所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空
長鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性--與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時(shí)間的可能性。
長鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。
所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的
用一個(gè)長鏡頭對(duì)一個(gè)場景、一場戲（一個(gè)過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場氣氛。例如在《中國藝術(shù)團(tuán)訪問拉美三國》中，表現(xiàn)朱逢博在圭亞那演唱圭亞那歌曲受到歡迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表現(xiàn)演員、觀眾和現(xiàn)場情境，作者用了一個(gè)長鏡頭來表現(xiàn)，通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)來完成分切鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。這個(gè)長鏡頭段落是這樣的，朱逢博的近景，演唱；唱完一小節(jié)后鏡頭漫漫拉開，成全景，停三秒，隨著音樂的節(jié)奏，鏡頭慢慢右搖，清楚地展現(xiàn)觀眾歡快的情景；然后鏡頭移動(dòng)橫掃全場。移動(dòng)中發(fā)現(xiàn)一位黑人觀眾特別聚精會(huì)神，象著了迷，鏡頭推成他的特寫，繞他轉(zhuǎn)180o。這時(shí)演唱已快結(jié)束，鏡頭隨即又從特寫邊拉邊移退到觀眾背后，全景透過觀眾拍臺(tái)上演員，直到全場歡呼鼓掌，演員謝幕。一個(gè)長鏡頭共3分20秒，唱歌的聲音沒有間斷，鏡頭在運(yùn)動(dòng)中忽而突出細(xì)節(jié)、忽而強(qiáng)調(diào)氣氛，保持了整段內(nèi)容的完整，產(chǎn)生了一種真實(shí)、自然、生動(dòng)的效果。
具有不容置疑的真實(shí)性
長鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。
與短鏡頭功能的區(qū)別
電影中長鏡頭和短鏡頭是兩種發(fā)揮著截然不同作用的鏡頭，二者之間的區(qū)別主要在于持續(xù)時(shí)間的長短。攝影機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)之間的時(shí)間長短決定了鏡頭的長短，即長鏡頭經(jīng)常是持續(xù)時(shí)間比較長，而短鏡頭反之。
長鏡頭大多應(yīng)用在紀(jì)實(shí)的電影作品當(dāng)中，因?yàn)殚L鏡頭不間斷的記錄一件事情，是觀眾感受到真實(shí)的過程，而短鏡頭由于持續(xù)時(shí)間短，編創(chuàng)人員有可能把沒有關(guān)系的鏡頭接在一起從而產(chǎn)生新的意義，因此短鏡頭適合于故事片敘事蒙太奇的創(chuàng)作。