老人的故事的相關(guān)內(nèi)容

該劇由中央電視臺(tái)電視劇制作中心和西安美亞文化傳播公司聯(lián)合制作。2006年1月12日下午，劇組的部分主創(chuàng)人員接受媒體訪(fǎng)問(wèn)，暢談了這部戲的創(chuàng)作感受。
制片人東方聞櫻和卓伍坦言是冒著很大的收視率風(fēng)險(xiǎn)投入拍攝的，但是他們相信，歷經(jīng)數(shù)年雕琢的劇本、敬業(yè)的老一輩藝術(shù)家、團(tuán)結(jié)向上的制作隊(duì)伍，是成功的有力保障；因此，深信本劇會(huì)成為收視的焦點(diǎn)之一。
導(dǎo)演龔朝、編劇付星、主要演員謝芳、陶玉玲、李丁、馬德華、祝希娟、章杰、張矩也先后就本劇發(fā)表感想，感謝中央電視臺(tái)組織拍攝了這一部具有現(xiàn)實(shí)意義的電視連續(xù)劇。
點(diǎn)評(píng)：
是關(guān)于老人的戲
是關(guān)于成長(zhǎng)的戲
是浪漫溫馨，而又不乏人生傷感 ，同時(shí)又充滿(mǎn)人性的光輝和美好的戲
是講述今天我們的父母和我們的故事
也講述了明天我們和我們兒女的故事
講述一群老人對(duì)生命和未來(lái)充滿(mǎn)憂(yōu)慮，他們頑強(qiáng)地同時(shí)間賽跑，努力造就一個(gè)幸福的存在的故事。
該劇的主色調(diào)為金黃，并在此基礎(chǔ)上基礎(chǔ)上分為兩大部分：
1、主要場(chǎng)景是正常的色彩還原上稍偏金黃，外景主要是要綠色的植被和棕色或灰色的建筑。內(nèi)景是偏棕色調(diào)。在正常白平衡下，這兒的影調(diào)可能會(huì)偏暖。
2、四個(gè)主要人物的家稍偏冷青。和敬老院形成對(duì)比。
環(huán)境的設(shè)置是非常重要的。因?yàn)槿瞬皇枪铝⒋嬖诘模男愿?、氣質(zhì)、情趣等等，都與他所生活的環(huán)境有著密切的關(guān)系。
外環(huán)境：要選取有獨(dú)特視覺(jué)效果的，并且有新舊對(duì)比的大環(huán)境，要便于機(jī)位的調(diào)配。盡可能把人物置身于有視覺(jué)感的環(huán)境中拍攝。
內(nèi)環(huán)境：布置一定要豐富，要能體現(xiàn)房間“年代感”和人物的“性格”。應(yīng)該按照人物的職業(yè)、出身、性格等等分出各自的特色。
道具：盡可能不要亮光的，要亞光的。顏色不要太鮮艷的。陳設(shè)道具可以參照主要場(chǎng)景的陳設(shè)和色調(diào)的要求進(jìn)行工作。
服裝： 一定要有“舊感”，新衣服也要在色彩上和總的影調(diào)和諧一致。某種意義上說(shuō)，服裝也屬于布景的一部分，只不過(guò)它是活動(dòng)的布景，它會(huì)在全景中是色彩的一個(gè)“點(diǎn)”；在運(yùn)動(dòng)中則是色彩的一條“線(xiàn)”；而近景中服裝就是色彩的一個(gè)“面”了。服裝在劇中能起到特殊的作用，而且服裝的任何一部分都可能成為道具而使演員的表演增添活力。
化妝：不要“香水味”。演員們膚色要相對(duì)統(tǒng)一。美化演員的方式很多。演員的美應(yīng)該是建立在角色的創(chuàng)造之中的。任何不考慮人物和規(guī)定情境的化妝技巧都是本劇所不要的。本劇的化妝應(yīng)該是在演員先天條件下，對(duì)優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行放大，把演員的缺陷變?yōu)椤疤攸c(diǎn)”。
關(guān)于表演
該劇的表演風(fēng)格：應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格。
表演的分寸應(yīng)該是接近生活形態(tài)，但是不是自然主義，而是經(jīng)過(guò)創(chuàng)造的更高層次的反樸歸真。要熱情洋溢地生活，要充滿(mǎn)激情地生活。
不要有“鏡頭感”的表演?！扮R頭感”使得演員不會(huì)走路、不會(huì)交談、不會(huì)轉(zhuǎn)身、不會(huì)生活、不會(huì)一切。希望演員嚴(yán)格按照生活邏輯進(jìn)行表演創(chuàng)造，不管機(jī)位在那里，演員只允許和自己的交流對(duì)象交流，不要考慮是否“背臺(tái)”，該表現(xiàn)的地方我們會(huì)用鏡頭表現(xiàn)，沒(méi)有必要時(shí)刻正臉沖著鏡頭。當(dāng)然，與攝影機(jī)的技術(shù)配合另當(dāng)別論。
在進(jìn)行人物創(chuàng)作的時(shí)候，不要總想“演”點(diǎn)什么給觀(guān)眾看，生怕觀(guān)眾看不懂自己演的人物是什么樣性格的人物。人物的性格是在行為中顯現(xiàn)出來(lái)，而不是靠擠眉弄眼“演”出來(lái)的。所以我希望我們的演員不要把注意力完全放在面部表情上，而應(yīng)該投入到研究人物在規(guī)定情境中待人接物的態(tài)度和行為方式上，也就是研究“如何做”?！叭绾巫觥闭菂^(qū)別人物性格的最根本的要素，也是區(qū)別好演員和壞演員的重要方面。
演員不要“演節(jié)奏”，嚴(yán)格按照生活邏輯行為，節(jié)奏由鏡頭和聲音控制。
對(duì)于聲音造型的設(shè)想
關(guān)于錄音：
臺(tái)詞：如同音樂(lè)的主旋律，在任何情況下，必須聽(tīng)清楚。該劇要求，無(wú)論任何景別、任何機(jī)位，臺(tái)詞均按近景的聲音要求錄制。