家居服的起源

20世紀(jì)90年代是一個(gè)價(jià)值和功能更為現(xiàn)代化的階段，這種新的激情是對(duì)全球日益盛行的家庭生活的一種補(bǔ)充?？萍嫉倪M(jìn)步和企業(yè)人員的精減使女性建立了自己的事業(yè)，除了在家?guī)Ш⒆油?，還要在家工作。睡衣市場(chǎng)已經(jīng)擴(kuò)大到包括人們回家時(shí)穿什么的范疇，而不一定非是睡覺時(shí)才穿什么，在這種狀況下，睡衣(Sleepwear)的概念逐漸轉(zhuǎn)化為家居服(Home wear)的概念。除了時(shí)裝，人們還非常在意自己在家里穿什么，家居派早已超越了僅僅是為了穿用的基本需求。女人們也許衣柜里時(shí)裝堆積如山，但她們還想擁有最新流行款式和顏色的家居服。在家里不但需要舒服，還想看上去更性感、更美麗。
在國(guó)內(nèi)，總體而言家居服概念是西方舶來品。在未開放的年代里，人們幾乎沒有專門睡衣、家居服的概念，在家里穿洗舊了的過時(shí)衣服、汗衫是最正常不過的了。隨著改革開放的深入，20世紀(jì)80年代初，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了專業(yè)的內(nèi)睡衣企業(yè)，帶來了專業(yè)的女性內(nèi)衣和睡衣產(chǎn)品概念，隨后商場(chǎng)上市場(chǎng)上辟出了專門的內(nèi)衣區(qū)、睡衣區(qū)，各式各樣獨(dú)立的睡衣服裝才被廣大人們所認(rèn)同接受。短短的二十年，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)生了巨大變化，人們的消費(fèi)能力大大提升，生活狀態(tài)和穿著意識(shí)也有了飛躍的發(fā)展。家居服已深入各城鄉(xiāng)居民的家庭，形成一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)，市場(chǎng)細(xì)分越來越專業(yè)，款式也越來越趨國(guó)際化。
90年代初，由于韓劇的引進(jìn)，“哈韓”文化在中國(guó)開始萌芽，這也是哈韓文化的最初原形，韓劇的情節(jié)表現(xiàn)與主流底色迎合了我國(guó)觀眾唯美的審美情趣，同時(shí)細(xì)節(jié)化展示韓國(guó)文化底蘊(yùn)的情節(jié)，讓我們從中看到了傳統(tǒng)中國(guó)文化的點(diǎn)滴，比如孝順、尊老、重仁厚、倡禮儀等等，在共鳴中尋找到一種歸宿感，從而征服了大批的觀眾，也產(chǎn)生了眾多的“韓迷”。在這樣的文化背景下，催生了各種“哈韓”文化的產(chǎn)物，服裝首當(dāng)其沖，其中溫情細(xì)膩的家居服文化更被“韓迷”們所追捧，開始進(jìn)入服裝細(xì)節(jié)“哈韓”時(shí)代。隨著韓劇《天橋風(fēng)云》、《人魚小姐》、《看了又看》等片的熱播，串連其中的韓式家居服文化日趨成熟，開始演變?yōu)椤绊n迷”標(biāo)榜的時(shí)尚風(fēng)潮，成為品味格調(diào)的內(nèi)在象征，韓劇的催化作用由此延伸，引發(fā)商業(yè)上的多米諾骨牌效應(yīng)。