中國(guó)古代名琴“焦尾琴”究竟長(zhǎng)什么樣？這個(gè)名字是如何起的？

中國(guó)古代名琴“焦尾琴”是琴的琴尾部分留有一塊燒焦痕跡，所以這個(gè)名字是叫“焦尾琴”。

蔡邕的“焦尾”是中國(guó)古代有“四大名琴”之一。《后漢書(shū)·蔡邕傳》對(duì)于“焦尾琴”有著詳細(xì)的描述，它說(shuō)這把琴是用一塊經(jīng)火燒過(guò)的梧桐木制作而成的，因?yàn)榍俚那傥膊坑幸粔K燒焦痕跡而得名。“焦尾琴”除了制作過(guò)程獨(dú)特，其聲質(zhì)也很迷人悅耳。

其實(shí)細(xì)說(shuō)“焦尾琴”和蔡邕你會(huì)更加感慨于“焦尾琴”的無(wú)限魅力。要知道，相傳漢朝靈帝時(shí)，蔡邕因?yàn)槿瓙?ài)民之心，多次上書(shū)直諫，不但得罪了皇帝，也惹惱了權(quán)臣，沒(méi)多久被逐出朝廷。因?yàn)楣賵?chǎng)上得罪了太多人，一卸任就被追殺，為了保命，他走水路逃出了京城，來(lái)到吳地隱居。逃亡途中，蔡邕偶遇獵戶(hù)，受邀到獵戶(hù)家中吃飯。結(jié)果在等待熱飯上桌的過(guò)程中，蔡邕聽(tīng)到廚房的灶膛中的燒爆聲非常大，于是趕忙制止，救下了這塊木頭。后面重金購(gòu)買(mǎi)，自己制作成了“焦尾琴”。不過(guò)在制作過(guò)程中，蔡邕也曾經(jīng)想過(guò)要去掉燒焦的部分，可是經(jīng)過(guò)精細(xì)計(jì)算如果刨去了燒焦的地方，長(zhǎng)度就不夠了。于是兩相權(quán)衡之下，他選擇把燒焦的作為尾部，這樣既不影響彈奏，也不影響美觀(guān)。甚至更具特色了。

當(dāng)然除了這個(gè)版本的“焦尾琴”制作來(lái)源，還有其他的兩個(gè)版本，但是我個(gè)人更喜歡這個(gè)版本的解釋。后續(xù)根據(jù)考究發(fā)現(xiàn)，溧陽(yáng)是焦尾琴故里。這一個(gè)確認(rèn)對(duì)于古琴界而言是一件天大的事情，有著重要意義。

中國(guó)古代名琴“焦尾琴”根據(jù)網(wǎng)圖來(lái)看這把琴通體是偏黑褐色的，而且琴身也很光滑，看得出來(lái)它的歷任主人都很愛(ài)惜它，但在我看來(lái)也值得！

焦尾琴的琴面是紅棕色調(diào)，整體發(fā)黑，琴尾有焦痕，一眼看上去并沒(méi)有任何特別之處。琴身長(zhǎng)約三尺六寸五，寬度為六寸左右。這個(gè)數(shù)字也帶有寓意，一年三百六十五天。琴體的形狀是上方呈現(xiàn)拱起的弧度，看上去流暢有又幽美。下邊是平直的，可以穩(wěn)穩(wěn)地放于桌面之上。上下琴面的對(duì)比是在象征著天圓地方。焦尾琴的聞名來(lái)源于它的身世，和絕美的音色。

蔡邕救琴

東漢時(shí)有一位文學(xué)家和音樂(lè)家名叫蔡邕，他在吳地隱居了一段時(shí)間。他本人非常精通音律，彈奏技巧很高，有人在彈琴時(shí)出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)的小失誤蔡邕都能指出來(lái)。同時(shí)蔡邕對(duì)于制琴也很有研究，有一天蔡邕在房間里撫琴抒情時(shí)，忽然聽(tīng)見(jiàn)房東噼里啪啦燒的木材聲音很清脆。一個(gè)靈感立馬進(jìn)入了蔡邕的腦海中，蔡邕立馬認(rèn)出了這是一塊做琴的好木材。他以飛速?zèng)_入了房東的灶火間，不顧正在燃燒的烈火用雙手把這塊正在燃燒的桐木給拿了出來(lái)。

當(dāng)時(shí)蔡邕的手就被燒傷了，可是他一點(diǎn)都不在意，對(duì)著這塊燃燒過(guò)的桐木又撫又吹，愛(ài)不釋手。后來(lái)他從房東那里把這塊做琴的好材料買(mǎi)了下來(lái)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的雕琢就形成了中國(guó)的古代名琴焦尾琴。

琴尾有焦痕

焦尾琴這個(gè)名字的起源有一個(gè)原因就是這把琴的琴尾是有燒焦的痕跡，人們根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)把它稱(chēng)之為焦尾琴。焦尾琴形成的過(guò)程也有一個(gè)寓意就是伯樂(lè)難求，琴尾的焦痕就是證明。當(dāng)然愛(ài)琴的人每每想起焦尾琴就會(huì)感受到做事還是要果斷一些，有時(shí)就要當(dāng)機(jī)立斷。蔡邕當(dāng)年當(dāng)機(jī)立斷才從烈火中拯救了這把名琴，我們才得以在當(dāng)今能夠看到這把明琴。